Lot

72

Paul Klee; Mit den braunen Spitzen

In Works on Paper from the E.W.K. Collection

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Bern
Passed CHF
Bern
Paul Klee (Münchenbuchsee bei Bern 1879 - 1940 Muralto)
Mit den braunen Spitzen
1914. Work number 1914.102
Watercolour over pencil on French Ingres paper, laid down on cardboard
14.4x23.6 cm, image including letters; 17.7x26.9 cm, backing cardboard

Signature
Left centre of the image signed by the artist in ink 'Klee'. On the mount lower left in ink with the work number '1914 102'

Catalogue Raisonné
Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, vol. 2, Werke 1913-1918, Bern 2000, no. 1202

Provenance
Collection Werner Vowinckel, Cologne/Munich (until 1943)
Collection Edith Vowinckel-Diel, Cologne/Munich (1943-1956)
Klipstein & Co., Bern (from 1956)
James Wise, Geneva/New York/Nice
Berggruen & Cie., Paris (1973-1980)
Auction Galerie Kornfeld, Bern, 19 June 1980, lot 679, acquired there by
Collection Eberhard W. Kornfeld, Bern, with the collector's stamp on the back of the mount, Lugt 913b

Literature
Brigitte Uhde-Stahl, 1914/1915: Die Tunisreise und ihre Folgen, unpublished manuscript, Tübingen 1995/1996, p. 41
Regula Suter-Raeber, Paul Klee, Der Durchbruch zur Farbe und zum abstrakten Bild, in: Ausstellungskatalog Munich 1979/1980, p. 156
Otto Karl Werckmeister, Versuche über Paul Klee, Frankfurt am Main 1981, p. 35
Otto Karl Werckmeister, The Making of Paul Klee's Career 1914-1920, Chicago/London 1989, p. 72
Wolfgang Kersten/Osamu Okuda, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, in: Ausstellungskatalog Düsseldorf/Stuttgart 1995, p. 55
Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Dissertation, Brown University, Providence 1997, p. 117
Andreas Vowinckel, Paul Klee, Rheinische Sammlungen, Sammlung Vowinckel, in: Paul Klee im Rheinland, Bonn/Cologne 2003, p. 39
Jenny Anger, Paul Klee and the Decorative in Modern Art, Cambridge 2004, p. 113
Maria-Christina Metzler, Paul Klee, Münchenbuchsee near Bern 1879 - 1940 Muralto - Locarno, in: Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Vienna 2008/2009, p. 200
Christoph Wagner, Kosmos Farbe, Johannes Itten und Paul Klee, Etappen einer künstlerischen Recherche, in: Itten - Klee, Kosmos Farbe, Bern/Berlin 2013, p. 13
Stefan Frey, Paul Klee in grossen Privatsammlungen Deutschlands 1915-2015, Ein Überblick, in: Phantasiewelten Paul Klee, Murnau 2015, p. 79
Osamu Okuda, Le cubisme et l'acte créateur du découpage chez Paul Klee, in: Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, Paris 2016, p. 63
Hajo Düchting, Paul Klee, Cologne 2016, p. 31

Exhibitions
Berlin 1916, Galerie Der Sturm, Neununddreissigste Ausstellung, cat. no. 20
Basel 1917, Galerie Corray, Sturm-Ausstellung, cat. no. 47
Zurich 1917, Galerie Dada, Sturm-Ausstellung I und/oder Sturm-Ausstellung II, without cat. no.
Dresden 1919, Galerie Ernst Arnold, II. Expressionistische Ausstellung, Der Sturm, cat. no. 152
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Neunundachtzigste Ausstellung, cat. no. 71
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Neunzigste Ausstellung, cat. no. 116
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Einundneunzigste Ausstellung, cat. no. 99
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Zweiundneunzigste Ausstellung, cat. no. 99
Berlin 1922, Galerie Der Sturm, Hundertneunte Ausstellung, cat. no. 111
Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Ausstellung veranstaltet in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim, cat. no. 96
Bern 1956, Klipstein & Co., Künstlergruppe Brücke, Der Blaue Reiter, Bauhaus, cat. no. 83
Tokyo/Osaka 1978/1979, Fuji Television Gallery/Gallery Kasahara, Paul Klee, cat. no. 1
Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [The Eberhard W. Kornfeld Collection], cat. no. 75
Andros 1993, Museum of Modern Art, Basil & Elise Goulandris Foundation, Paul Klee, cat. no. 25
Düsseldorf/Stuttgart 1995, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen/Staatsgalerie, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, cat. no. 53
Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 35
Bremen 2000, Kunsthalle, Der Blaue Reiter, cat. no. 102
Turin 2000/2001, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Paul Klee, p. 165
Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, cat. no. 25
Ludwigshafen 2003/2004, Wilhelm-Hack-Museum, Der Blaue Reiter, Die Befreiung der Farbe, cat. no. 196
Rome 2004, Complesso del Vittoriano, Paul Klee, Uomo, pittore, disegnatore, cat. no. 36
Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 131
Kochel/Halle/Bern 2010/2011, Franz Marc Museum/Stiftung Moritzburg/ Zentrum Paul Klee, Franz Marc, Paul Klee, Dialog in Bildern, p. 231
Bern 2012/2013, Kunstmuseum, Itten, Klee, Kosmos Farbe, cat. no. 18
Bern 2015/2016, Zentrum Paul Klee, Klee in Bern 3, without cat. no.
Paris 2016, Centre Georges Pompidou, Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, p. 301
Bern 2017, Zentrum Paul Klee, Sollte alles denn gewusst sein? Paul Klee, Dichter und Denker 2, without cat. no.
Riehen 2017/2018, Fondation Beyeler, Paul Klee, Die abstrakte Dimension, p. 216

Condition
Fresh in colours, with a small loss upper left in the pink. A few small foxing spots lower left in the blue and grey. The support browned and with light-struck area. Verso with traces of old mounting. In fine overall condition

Comments
The year 1914 was one of the most productive years in Klee's career. The highlight was certainly the journey to North Africa with his artist friends August Macke and Louis Moilliet. This trip has gone down in art history as the 'Tunisreise'. Moilliet already visited Tunisia twice before and lived in Gunten on Lake Thun. He had been friends with Klee since their school days. From autumn 1913, Macke lived with his family in Hilterfingen, not far from Gunten. Klee was often a guest at his family's home in Bern, and so the three artist friends regularly met in the Bern area. In January 1914, they met at Macke's and Klee suggested they undertake a joint trip to Tunisia. After some organisational difficulties, the venture took place in the spring. Klee kept a meticulous diary during the trip, so all of the places they visited are known. Only a few works were created directly during the journey itself. However, the experience had a decisive effect on them all afterwards, particularly Klee, who was influenced by it until 1923.
'Mit den braunen Spitzen' is among these atmospherically dense works from this period. It represents the creative shift from the linear to the painterly, from observation to an inner pictorial world. The watercolour depicts an abstracted landscape with clearly structured areas in luminous, transparent colours, dominated by pointed shapes in dark brown. These 'brown tips' can be read as stylised treetops, architectural forms or mountain silhouettes. The palette is dominated by warm, Mediterranean hues such as ochre, sienna, orange and delicate green, combined with cool accents in blue and grey. This world of colour clearly testifies to the deep impression left by the journey to North Africa: the light, clarity and reduction of forms are palpable. In 1914, Klee wrote in his diary: 'Colour possesses me. I don't have to pursue it. It will possess me always, I know it. That is the meaning of this happy hour: colour and I are one. I am a painter.'

VAT
VAT on hammer price plus buyer's premium

Estimated Auction Time of Lot (+/- 15min)
12.09.2025; 14:25 h (CET)

Shipping cost
Schweiz / Switzerland: CHF 130.-
Europa / Europe: CHF 200.-
Übrige Länder / Other countries: CHF 250.-
Paul Klee (Münchenbuchsee bei Bern 1879 - 1940 Muralto)
Mit den braunen Spitzen
1914. Werknummer 1914.102
Aquarell über Bleistift auf französischem Ingres-Papier, auf Karton aufgezogen
14,4x23,6 cm, Darstellung inkl. Schrift; 17,7x26,9 cm, Unterlagekarton

Signatur
Links in der Mitte der Darstellung vom Künstler in Tusche signiert "Klee". Auf der Unterlage unten links in Tusche mit der Werknummer "1914 102"

Werkverzeichnis
Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Bd. 2, Werke 1913-1918, Bern 2000, Nr. 1202

Provenienz
Slg. Werner Vowinckel, Köln/München (bis 1943)
Slg. Edith Vowinckel-Diel, Köln/München (1943-1956)
Klipstein & Co., Bern (ab 1956)
James Wise, Genf/New York/Nizza
Berggruen & Cie., Paris (1973-1980)
Auktion Galerie Kornfeld, Bern, 19. Juni 1980, Los 679, dort erworben von
Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig auf der Unterlage mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur
Brigitte Uhde-Stahl, 1914/1915: Die Tunisreise und ihre Folgen, unveröffentlichtes Manuskript, Tübingen 1995/1996, S. 41
Regula Suter-Raeber, Paul Klee, Der Durchbruch zur Farbe und zum abstrakten Bild, in: Ausstellungskatalog München 1979/1980, S. 156
Otto Karl Werckmeister, Versuche über Paul Klee, Frankfurt am Main 1981, S. 35
Otto Karl Werckmeister, The Making of Paul Klee's Career 1914-1920, Chicago/London 1989, S. 72
Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Dissertation, Brown University, Providence 1997, S. 117
Andreas Vowinckel, Paul Klee, Rheinische Sammlungen, Sammlung Vowinckel, in: Paul Klee im Rheinland, Bonn/Köln 2003, S. 39
Jenny Anger, Paul Klee and the Decorative in Modern Art, Cambridge 2004, S. 113
Christoph Wagner, Kosmos Farbe, Johannes Itten und Paul Klee, Etappen einer künstlerischen Recherche, in: Itten - Klee, Kosmos Farbe, Bern/Berlin 2013, S. 13
Stefan Frey, Paul Klee in grossen Privatsammlungen Deutschlands 1915-2015, Ein Überblick, in: Phantasiewelten Paul Klee, Murnau 2015, S. 79
Osamu Okuda, Le cubisme et l'acte créateur du découpage chez Paul Klee, in: Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, Paris 2016, S. 63
Hajo Düchting, Paul Klee, Köln 2016, S. 31

Ausstellungen
Berlin 1916, Galerie Der Sturm, Neununddreissigste Ausstellung, Kat. Nr. 20
Basel 1917, Galerie Corray, Sturm-Ausstellung, Kat. Nr. 47
Zürich 1917, Galerie Dada, Sturm-Ausstellung I und/oder Sturm-Ausstellung II, ohne Kat.
Dresden 1919, Galerie Ernst Arnold, II. Expressionistische Ausstellung, Der Sturm, Kat. Nr. 152
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Neunundachtzigste Ausstellung, Kat. Nr. 71
Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Ausstellung veranstaltet in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim, Kat. Nr. 96
Bern 1956, Klipstein & Co., Künstlergruppe Brücke, Der Blaue Reiter, Bauhaus, Kat. Nr. 83
Tokyo/Osaka 1978/1979, Fuji Television Gallery/Gallery Kasahara, Paul Klee, Kat. Nr. 1
Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 75
Andros 1993, Museum of Modern Art, Basil & Elise Goulandris Foundation, Paul Klee, Kat. Nr. 25
Düsseldorf/Stuttgart 1995, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen/Staatsgalerie, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, Kat. Nr. 53
Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 35
Bremen 2000, Kunsthalle, Der Blaue Reiter, Kat. Nr. 102
Turin 2000/2001, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Paul Klee, S. 165
Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 25
Ludwigshafen 2003/2004, Wilhelm-Hack-Museum, Der Blaue Reiter, Die Befreiung der Farbe, Kat. Nr. 196
Rom 2004, Complesso del Vittoriano, Paul Klee, Uomo, pittore, disegnatore, Kat. Nr. 36
Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 131
Kochel/Halle/Bern 2010/2011, Franz Marc Museum/Stiftung Moritzburg/ Zentrum Paul Klee, Franz Marc, Paul Klee, Dialog in Bildern, S. 231
Bern 2012/2013, Kunstmuseum, Itten, Klee, Kosmos Farbe, Kat. Nr. 18
Bern 2015/2016, Zentrum Paul Klee, Klee in Bern 3, ohne Kat.
Paris 2016, Centre Georges Pompidou, Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, S. 301
Bern 2017, Zentrum Paul Klee, Sollte alles denn gewusst sein? Paul Klee, Dichter und Denker 2, ohne Kat.
Riehen 2017/2018, Fondation Beyeler, Paul Klee, Die abstrakte Dimension, S. 216

Zustand
Frisch in den Farben, mit kleiner Fehlstelle oben links im Rosa. Einzelne kleine Stockflecken unten links im Blau und Grau. Die Unterlage gebräunt und mit Lichtrand. Rückseitig mit Spuren einer alten Montierung. In schöner Gesamterhaltung

Erläuterungen
Das Jahr 1914 zählt zu den fruchtbarsten in Klees Schaffen. Höhepunkt war sicherlich die Reise nach Nordafrika mit den Künstlerfreunden August Macke und Louis Moilliet, die als "Tunisreise" in die Kunstgeschichte eingegangen ist. Moilliet kannte Tunesien bereits von zwei früheren Reisen und lebte in Gunten am Thunersee. Mit Klee war er seit Gymnasialzeiten befreundet. Macke lebte mit seiner Familie ab Herbst 1913 in Hilterfingen, nicht weit von Gunten entfernt. Klee war oft bei seiner Familie in Bern zu Gast, und so kamen die drei Künstlerfreunde regelmässig im Raum Bern zusammen. Im Januar 1914 trafen sie sich bei Macke und Klee schlug vor, eine gemeinsame Reise nach Tunesien zu unternehmen. Nach einigen organisatorischen Ungereimtheiten sollte das Unterfangen im Frühjahr umgesetzt werden. Klee führte auf der Reise minutiös Tagebuch, sodass alle Stationen bekannt sind. Nur wenige Arbeiten entstanden direkt auf der Reise. Die Eindrücke wirkten jedoch in der Folge - bei Klee sicher bis 1923 - entscheidend nach.
"Mit den braunen Spitzen" gehört zu diesen atmosphärisch dichten Werken aus dieser Zeit. Es steht für den damals einsetzenden gestalterischen Wandel vom Linearen hin zum Malerischen, von der Beobachtung zur inneren Bildwelt. Das Aquarell zeigt eine abstrahierte Landschaft mit klar gegliederten Flächen in leuchtenden, transparenten Farben, die von spitzenförmigen Gebilden in Dunkelbraun überragt werden. Diese "braunen Spitzen" können als stilisierte Baumkronen, architektonische Formen oder Bergsilhouetten gelesen werden. Farblich dominiert eine warme, mediterrane Palette mit den Farben Ocker, Siena, Orange und zartem Grün, die mit kühlen Akzenten in Blau und Grau kombiniert werden. Diese Farbenwelt zeugt klar vom tiefen Eindruck, den die Reise nach Nordafrika hinterlassen hat: Das Licht, die Klarheit und die Reduktion der Formen sind spürbar. Klee schrieb dazu 1914 in sein Tagebuch: "Die Farbe hat mich. Ich brauche nicht nach ihr zu haschen. Sie hat mich für immer, ich weiss das. Das ist der glücklichen Stunde Sinn: Ich und die Farbe sind eins. Ich bin Maler."

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Europa / Europe: CHF 200.-
Übrige Länder / Other countries: CHF 250.-
Paul Klee (Münchenbuchsee bei Bern 1879 - 1940 Muralto)
Mit den braunen Spitzen
1914. Work number 1914.102
Watercolour over pencil on French Ingres paper, laid down on cardboard
14.4x23.6 cm, image including letters; 17.7x26.9 cm, backing cardboard

Signature
Left centre of the image signed by the artist in ink 'Klee'. On the mount lower left in ink with the work number '1914 102'

Catalogue Raisonné
Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, vol. 2, Werke 1913-1918, Bern 2000, no. 1202

Provenance
Collection Werner Vowinckel, Cologne/Munich (until 1943)
Collection Edith Vowinckel-Diel, Cologne/Munich (1943-1956)
Klipstein & Co., Bern (from 1956)
James Wise, Geneva/New York/Nice
Berggruen & Cie., Paris (1973-1980)
Auction Galerie Kornfeld, Bern, 19 June 1980, lot 679, acquired there by
Collection Eberhard W. Kornfeld, Bern, with the collector's stamp on the back of the mount, Lugt 913b

Literature
Brigitte Uhde-Stahl, 1914/1915: Die Tunisreise und ihre Folgen, unpublished manuscript, Tübingen 1995/1996, p. 41
Regula Suter-Raeber, Paul Klee, Der Durchbruch zur Farbe und zum abstrakten Bild, in: Ausstellungskatalog Munich 1979/1980, p. 156
Otto Karl Werckmeister, Versuche über Paul Klee, Frankfurt am Main 1981, p. 35
Otto Karl Werckmeister, The Making of Paul Klee's Career 1914-1920, Chicago/London 1989, p. 72
Wolfgang Kersten/Osamu Okuda, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, in: Ausstellungskatalog Düsseldorf/Stuttgart 1995, p. 55
Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Dissertation, Brown University, Providence 1997, p. 117
Andreas Vowinckel, Paul Klee, Rheinische Sammlungen, Sammlung Vowinckel, in: Paul Klee im Rheinland, Bonn/Cologne 2003, p. 39
Jenny Anger, Paul Klee and the Decorative in Modern Art, Cambridge 2004, p. 113
Maria-Christina Metzler, Paul Klee, Münchenbuchsee near Bern 1879 - 1940 Muralto - Locarno, in: Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Vienna 2008/2009, p. 200
Christoph Wagner, Kosmos Farbe, Johannes Itten und Paul Klee, Etappen einer künstlerischen Recherche, in: Itten - Klee, Kosmos Farbe, Bern/Berlin 2013, p. 13
Stefan Frey, Paul Klee in grossen Privatsammlungen Deutschlands 1915-2015, Ein Überblick, in: Phantasiewelten Paul Klee, Murnau 2015, p. 79
Osamu Okuda, Le cubisme et l'acte créateur du découpage chez Paul Klee, in: Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, Paris 2016, p. 63
Hajo Düchting, Paul Klee, Cologne 2016, p. 31

Exhibitions
Berlin 1916, Galerie Der Sturm, Neununddreissigste Ausstellung, cat. no. 20
Basel 1917, Galerie Corray, Sturm-Ausstellung, cat. no. 47
Zurich 1917, Galerie Dada, Sturm-Ausstellung I und/oder Sturm-Ausstellung II, without cat. no.
Dresden 1919, Galerie Ernst Arnold, II. Expressionistische Ausstellung, Der Sturm, cat. no. 152
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Neunundachtzigste Ausstellung, cat. no. 71
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Neunzigste Ausstellung, cat. no. 116
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Einundneunzigste Ausstellung, cat. no. 99
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Zweiundneunzigste Ausstellung, cat. no. 99
Berlin 1922, Galerie Der Sturm, Hundertneunte Ausstellung, cat. no. 111
Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Ausstellung veranstaltet in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim, cat. no. 96
Bern 1956, Klipstein & Co., Künstlergruppe Brücke, Der Blaue Reiter, Bauhaus, cat. no. 83
Tokyo/Osaka 1978/1979, Fuji Television Gallery/Gallery Kasahara, Paul Klee, cat. no. 1
Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [The Eberhard W. Kornfeld Collection], cat. no. 75
Andros 1993, Museum of Modern Art, Basil & Elise Goulandris Foundation, Paul Klee, cat. no. 25
Düsseldorf/Stuttgart 1995, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen/Staatsgalerie, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, cat. no. 53
Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 35
Bremen 2000, Kunsthalle, Der Blaue Reiter, cat. no. 102
Turin 2000/2001, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Paul Klee, p. 165
Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, cat. no. 25
Ludwigshafen 2003/2004, Wilhelm-Hack-Museum, Der Blaue Reiter, Die Befreiung der Farbe, cat. no. 196
Rome 2004, Complesso del Vittoriano, Paul Klee, Uomo, pittore, disegnatore, cat. no. 36
Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 131
Kochel/Halle/Bern 2010/2011, Franz Marc Museum/Stiftung Moritzburg/ Zentrum Paul Klee, Franz Marc, Paul Klee, Dialog in Bildern, p. 231
Bern 2012/2013, Kunstmuseum, Itten, Klee, Kosmos Farbe, cat. no. 18
Bern 2015/2016, Zentrum Paul Klee, Klee in Bern 3, without cat. no.
Paris 2016, Centre Georges Pompidou, Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, p. 301
Bern 2017, Zentrum Paul Klee, Sollte alles denn gewusst sein? Paul Klee, Dichter und Denker 2, without cat. no.
Riehen 2017/2018, Fondation Beyeler, Paul Klee, Die abstrakte Dimension, p. 216

Condition
Fresh in colours, with a small loss upper left in the pink. A few small foxing spots lower left in the blue and grey. The support browned and with light-struck area. Verso with traces of old mounting. In fine overall condition

Comments
The year 1914 was one of the most productive years in Klee's career. The highlight was certainly the journey to North Africa with his artist friends August Macke and Louis Moilliet. This trip has gone down in art history as the 'Tunisreise'. Moilliet already visited Tunisia twice before and lived in Gunten on Lake Thun. He had been friends with Klee since their school days. From autumn 1913, Macke lived with his family in Hilterfingen, not far from Gunten. Klee was often a guest at his family's home in Bern, and so the three artist friends regularly met in the Bern area. In January 1914, they met at Macke's and Klee suggested they undertake a joint trip to Tunisia. After some organisational difficulties, the venture took place in the spring. Klee kept a meticulous diary during the trip, so all of the places they visited are known. Only a few works were created directly during the journey itself. However, the experience had a decisive effect on them all afterwards, particularly Klee, who was influenced by it until 1923.
'Mit den braunen Spitzen' is among these atmospherically dense works from this period. It represents the creative shift from the linear to the painterly, from observation to an inner pictorial world. The watercolour depicts an abstracted landscape with clearly structured areas in luminous, transparent colours, dominated by pointed shapes in dark brown. These 'brown tips' can be read as stylised treetops, architectural forms or mountain silhouettes. The palette is dominated by warm, Mediterranean hues such as ochre, sienna, orange and delicate green, combined with cool accents in blue and grey. This world of colour clearly testifies to the deep impression left by the journey to North Africa: the light, clarity and reduction of forms are palpable. In 1914, Klee wrote in his diary: 'Colour possesses me. I don't have to pursue it. It will possess me always, I know it. That is the meaning of this happy hour: colour and I are one. I am a painter.'

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Estimated Auction Time of Lot (+/- 15min)
12.09.2025; 14:25 h (CET)

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Schweiz / Switzerland: CHF 130.-
Europa / Europe: CHF 200.-
Übrige Länder / Other countries: CHF 250.-
Paul Klee (Münchenbuchsee bei Bern 1879 - 1940 Muralto)
Mit den braunen Spitzen
1914. Werknummer 1914.102
Aquarell über Bleistift auf französischem Ingres-Papier, auf Karton aufgezogen
14,4x23,6 cm, Darstellung inkl. Schrift; 17,7x26,9 cm, Unterlagekarton

Signatur
Links in der Mitte der Darstellung vom Künstler in Tusche signiert "Klee". Auf der Unterlage unten links in Tusche mit der Werknummer "1914 102"

Werkverzeichnis
Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Bd. 2, Werke 1913-1918, Bern 2000, Nr. 1202

Provenienz
Slg. Werner Vowinckel, Köln/München (bis 1943)
Slg. Edith Vowinckel-Diel, Köln/München (1943-1956)
Klipstein & Co., Bern (ab 1956)
James Wise, Genf/New York/Nizza
Berggruen & Cie., Paris (1973-1980)
Auktion Galerie Kornfeld, Bern, 19. Juni 1980, Los 679, dort erworben von
Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig auf der Unterlage mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur
Brigitte Uhde-Stahl, 1914/1915: Die Tunisreise und ihre Folgen, unveröffentlichtes Manuskript, Tübingen 1995/1996, S. 41
Regula Suter-Raeber, Paul Klee, Der Durchbruch zur Farbe und zum abstrakten Bild, in: Ausstellungskatalog München 1979/1980, S. 156
Otto Karl Werckmeister, Versuche über Paul Klee, Frankfurt am Main 1981, S. 35
Otto Karl Werckmeister, The Making of Paul Klee's Career 1914-1920, Chicago/London 1989, S. 72
Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Dissertation, Brown University, Providence 1997, S. 117
Andreas Vowinckel, Paul Klee, Rheinische Sammlungen, Sammlung Vowinckel, in: Paul Klee im Rheinland, Bonn/Köln 2003, S. 39
Jenny Anger, Paul Klee and the Decorative in Modern Art, Cambridge 2004, S. 113
Christoph Wagner, Kosmos Farbe, Johannes Itten und Paul Klee, Etappen einer künstlerischen Recherche, in: Itten - Klee, Kosmos Farbe, Bern/Berlin 2013, S. 13
Stefan Frey, Paul Klee in grossen Privatsammlungen Deutschlands 1915-2015, Ein Überblick, in: Phantasiewelten Paul Klee, Murnau 2015, S. 79
Osamu Okuda, Le cubisme et l'acte créateur du découpage chez Paul Klee, in: Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, Paris 2016, S. 63
Hajo Düchting, Paul Klee, Köln 2016, S. 31

Ausstellungen
Berlin 1916, Galerie Der Sturm, Neununddreissigste Ausstellung, Kat. Nr. 20
Basel 1917, Galerie Corray, Sturm-Ausstellung, Kat. Nr. 47
Zürich 1917, Galerie Dada, Sturm-Ausstellung I und/oder Sturm-Ausstellung II, ohne Kat.
Dresden 1919, Galerie Ernst Arnold, II. Expressionistische Ausstellung, Der Sturm, Kat. Nr. 152
Berlin 1920, Galerie Der Sturm, Neunundachtzigste Ausstellung, Kat. Nr. 71
Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Ausstellung veranstaltet in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim, Kat. Nr. 96
Bern 1956, Klipstein & Co., Künstlergruppe Brücke, Der Blaue Reiter, Bauhaus, Kat. Nr. 83
Tokyo/Osaka 1978/1979, Fuji Television Gallery/Gallery Kasahara, Paul Klee, Kat. Nr. 1
Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 75
Andros 1993, Museum of Modern Art, Basil & Elise Goulandris Foundation, Paul Klee, Kat. Nr. 25
Düsseldorf/Stuttgart 1995, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen/Staatsgalerie, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, Kat. Nr. 53
Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 35
Bremen 2000, Kunsthalle, Der Blaue Reiter, Kat. Nr. 102
Turin 2000/2001, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Paul Klee, S. 165
Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 25
Ludwigshafen 2003/2004, Wilhelm-Hack-Museum, Der Blaue Reiter, Die Befreiung der Farbe, Kat. Nr. 196
Rom 2004, Complesso del Vittoriano, Paul Klee, Uomo, pittore, disegnatore, Kat. Nr. 36
Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 131
Kochel/Halle/Bern 2010/2011, Franz Marc Museum/Stiftung Moritzburg/ Zentrum Paul Klee, Franz Marc, Paul Klee, Dialog in Bildern, S. 231
Bern 2012/2013, Kunstmuseum, Itten, Klee, Kosmos Farbe, Kat. Nr. 18
Bern 2015/2016, Zentrum Paul Klee, Klee in Bern 3, ohne Kat.
Paris 2016, Centre Georges Pompidou, Paul Klee, L'ironie à l'œuvre, S. 301
Bern 2017, Zentrum Paul Klee, Sollte alles denn gewusst sein? Paul Klee, Dichter und Denker 2, ohne Kat.
Riehen 2017/2018, Fondation Beyeler, Paul Klee, Die abstrakte Dimension, S. 216

Zustand
Frisch in den Farben, mit kleiner Fehlstelle oben links im Rosa. Einzelne kleine Stockflecken unten links im Blau und Grau. Die Unterlage gebräunt und mit Lichtrand. Rückseitig mit Spuren einer alten Montierung. In schöner Gesamterhaltung

Erläuterungen
Das Jahr 1914 zählt zu den fruchtbarsten in Klees Schaffen. Höhepunkt war sicherlich die Reise nach Nordafrika mit den Künstlerfreunden August Macke und Louis Moilliet, die als "Tunisreise" in die Kunstgeschichte eingegangen ist. Moilliet kannte Tunesien bereits von zwei früheren Reisen und lebte in Gunten am Thunersee. Mit Klee war er seit Gymnasialzeiten befreundet. Macke lebte mit seiner Familie ab Herbst 1913 in Hilterfingen, nicht weit von Gunten entfernt. Klee war oft bei seiner Familie in Bern zu Gast, und so kamen die drei Künstlerfreunde regelmässig im Raum Bern zusammen. Im Januar 1914 trafen sie sich bei Macke und Klee schlug vor, eine gemeinsame Reise nach Tunesien zu unternehmen. Nach einigen organisatorischen Ungereimtheiten sollte das Unterfangen im Frühjahr umgesetzt werden. Klee führte auf der Reise minutiös Tagebuch, sodass alle Stationen bekannt sind. Nur wenige Arbeiten entstanden direkt auf der Reise. Die Eindrücke wirkten jedoch in der Folge - bei Klee sicher bis 1923 - entscheidend nach.
"Mit den braunen Spitzen" gehört zu diesen atmosphärisch dichten Werken aus dieser Zeit. Es steht für den damals einsetzenden gestalterischen Wandel vom Linearen hin zum Malerischen, von der Beobachtung zur inneren Bildwelt. Das Aquarell zeigt eine abstrahierte Landschaft mit klar gegliederten Flächen in leuchtenden, transparenten Farben, die von spitzenförmigen Gebilden in Dunkelbraun überragt werden. Diese "braunen Spitzen" können als stilisierte Baumkronen, architektonische Formen oder Bergsilhouetten gelesen werden. Farblich dominiert eine warme, mediterrane Palette mit den Farben Ocker, Siena, Orange und zartem Grün, die mit kühlen Akzenten in Blau und Grau kombiniert werden. Diese Farbenwelt zeugt klar vom tiefen Eindruck, den die Reise nach Nordafrika hinterlassen hat: Das Licht, die Klarheit und die Reduktion der Formen sind spürbar. Klee schrieb dazu 1914 in sein Tagebuch: "Die Farbe hat mich. Ich brauche nicht nach ihr zu haschen. Sie hat mich für immer, ich weiss das. Das ist der glücklichen Stunde Sinn: Ich und die Farbe sind eins. Ich bin Maler."

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Important Information

Preview exhibition in Bern September 4 - 10, 2025
Preview exhibition in Zürich with selected works August 26 - 28, 2025

Bietlimite / Bid limit

Bitte beachten Sie die allgemeine Bietlimite von CHF 20'000.-. Für eine höhere Limite wenden Sie sich bitte direkt via Nachricht (office@kornfeld.ch) an uns.

Please note the general bidding limit of CHF 20,000. For a higher limit, please contact us directly via message (office@kornfeld.ch).

Terms & Conditions

BEDINGUNGEN FÜR KÄUFER GALERIE KORNFELD AUKTIONEN AG

Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht sich der Bieter den folgenden Bedingungen.
Die deutsche Fassung ist verbindlich.

1. Die Versteigerung erfolgt im Auftrag des Einlieferers («Verkäufer»), auf dessen Namen und Rechnung in Schweizer Währung.
2. Die Galerie Kornfeld Auktionen AG («Galerie Kornfeld») bietet Auktionen klassisch im Auktionssaal («Saalauktion») oder ausschliesslich digital über das Internet («Online-Only-Auktion») an.
3. Die Galerie Kornfeld ist in der Gestaltung des Ablaufs einer Auktion frei und behält sich namentlich das Recht vor, Nummern des Auktionskatalogs zusammenzufassen, zu trennen, ausfallen zu lassen oder ausserhalb der Reihenfolge zur Versteigerung zu bringen.
4. Der Zuschlag fällt grundsätzlich dem Höchstbietenden zu. Die Galerie Kornfeld behält sich jedoch einen freien Entscheid über die Annahme von Geboten vor. Sie kann namentlich den Zuschlag verweigern oder annullieren, das Steigerungsverfahren unterbrechen oder abbrechen sowie die betreffende Nummer zurückziehen oder erneut zur Versteigerung bringen. Ferner kann sie Gebote zurückweisen.
5. Bei Saalauktionen können Bieter Gebote vorbehältlich der Zustimmung der Galerie Kornfeld persönlich an der Auktion oder «in Abwesenheit» unterbreiten. Für Gebote von an der Saalauktion persönlich anwesenden Bietern gelten die nachfolgenden Bestimmungen a.–e. Für Gebote «in Abwesenheit» gelten die Bestimmungen a.–f.
a. Persönlich anwesende Bieter legitimieren sich rechtzeitig vor der Auktion mit einem amtlichen Identitätsausweis und beziehen eine Bieternummer. Bieter «in Abwesenheit» erhalten von der Galerie Kornfeld eine Bieternummer zugewiesen. Ohne Bieternummer ist die Teilnahme an der Auktion nicht möglich. Es besteht kein Anspruch auf Zuweisung einer Bieternummer. Der Bezug einer Bieternummer und jedes Gebot schliessen die Anerkennung der Bedingungen ein.
b. Bieter, welche in den letzten zwei Jahren keine Käufe bei der Galerie Kornfeld getätigt haben, müssen sich bis spätestens 48 Stunden vor der Teilnahme an der Auktion mittels des dafür vorgesehenen Formulars «Bieter-Erstanmeldung» oder auf der entsprechenden Eingabemaske auf der Website der Galerie Kornfeld registrieren. Der Registrierung sind eine Kopie des Reisepasses oder eines gleichwertigen amtlichen Identitätsausweises sowie allenfalls ausreichende finanzielle Referenzen beizulegen. Das unterzeichnete Formular samt Beilagen ist der Galerie Kornfeld per Post, Fax oder per E-Mail zuzusenden oder online zu übermitteln. Die Galerie Kornfeld kann von Bietern die vorgängige Überweisung eines Vorschusses in angemessener Höhe verlangen. Die Galerie Kornfeld kann eine Registrierung nach freiem Ermessen und ohne Begründung ablehnen.
c. Jeder Bieter verpflichtet sich mit seinem Gebot persönlich, auch dann, wenn er beim Bezug der Bieternummer bekannt gibt, in Vertretung eines Dritten zu handeln. Der Stellvertreter haftet mit dem Vertretenen solidarisch für die Erfüllung sämtlicher Verbindlichkeiten.
d. Die Galerie Kornfeld behält sich das Recht vor, zur Ausführung von Kaufaufträgen Dritter, zum Zweck eines eigenen Ankaufs oder zur Wahrung von Verkaufslimiten selbst bzw. namens des Verkäufers mitzubieten.
e. Gebote beziehen sich auf den Zuschlagspreis. Das Aufgeld (Käufer-Provision) und die Mehrwertsteuer (MWST) sind darin nicht enthalten (vgl. Ziff. 8 und 18 ff).
f. Bei Geboten «in Abwesenheit» wird unterschieden zwischen schriftlichen und telefonischen Aufträgen (vgl. nachfolgenden Absatz i) sowie Geboten, die während der Saalauktion über das Internet abgegeben werden via Webseite der Galerie Kornfeld oder Webseiten von Drittanbietern, mit welchen die Galerie Kornfeld zu diesem Zweck zusammenarbeitet («Live-Internet-Bidding», vgl. nachfolgenden Absatz ii). Treffen mehrere Gebote mit identischem maximal gebotenem Betrag ein und wird dieser an der Auktion nicht überboten, erhält dasjenige Gebot den Zuschlag, welches zuerst eingetroffen ist.
i. Bieter, die einen schriftlichen oder telefonischen Auftrag abzugeben wünschen, reichen diesen der Galerie Kornfeld per Post, Fax, E-Mail oder über die Webseite der Galerie Kornfeld ein. Schriftliche und telefonische Aufträge müssen mindestens die Angabe des Kunstwerks mit Katalognummer und Katalogbezeichnung (Name des Künstlers und Titel) enthalten. Aufträge für schriftliche Gebote müssen zusätzlich die Angabe des maximal gebotenen Betrags in CHF enthalten. Aufträge für telefonische Gebote müssen zusätzlich die Rufnummern, unter welchen der Bieter während der Auktion erreicht werden kann, enthalten. Die Formulare für die entsprechenden Aufträge können bei der Galerie Kornfeld oder auf deren Webseite bezogen werden. Aufträge für schriftliche und telefonische Aufträge müssen spätestens bis 18 Uhr am Vortag der jeweiligen Auktion bei der Galerie Kornfeld eintreffen. Die Galerie Kornfeld behält sich vor, Aufträge nicht zu berücksichtigen, welche die Galerie Kornfeld nach eigenem Ermessen für unklar oder unvollständig hält.
ii. Bieter, die ihre Gebote via Live-Internet-Bidding abgeben wollen, müssen sich rechtzeitig auf der Webseite der Galerie Kornfeld oder bei den Drittanbietern für das Live-Internet-Bidding registrieren. Nach ihrer Freischaltung können sie über die Webseite der Galerie Kornfeld oder der Drittanbieter an der live stattfindenden Saalauktion elektronisch mitbieten. Gebote sind bis zur persönlichen Bietlimite möglich, die via Webseite der Galerie Kornfeld oder eines Drittanbieters auf Antrag vor der Auktion erhöht werden kann. Die Galerie Kornfeld behält sich das Recht vor, Registrierungsgesuche für das Live-Internet-Bidding via Webseite der Galerie Kornfeld oder eines Drittanbieters ohne Angabe der Gründe abzulehnen. Mit der Teilnahme am Live-Internet-Bidding akzeptiert der Bieter unabhängig davon, ob er via Webseite der Galerie Kornfeld oder eines Drittanbieters am Live-Internet-Bidding teilnimmt, die Bedingungen für Käufer der Galerie Kornfeld.
6. Bei Online-Only-Auktionen können Gebote ausschliesslich auf der dafür vorgesehenen digitalen Auktionsplattform abgegeben werden. Die Prüfung der Anmeldung für eine Online-Only-Auktion kann bis zu 48 Stunden in Anspruch nehmen. Auch erfolgreich registrierte und angemeldete Bieter haben keinen Anspruch auf Teilnahme an einer Online-Only-Auktion. Gebote sind bis zur persönlichen Bietlimite möglich, die auf Antrag erhöht werden kann. Erläuterungen zum genauen Ablauf der Online-Only-Auktionen werden in den «Frequently Asked Questions» für Käufer (FAQ) beschrieben und können bei der Galerie Kornfeld oder auf deren Webseite bezogen werden. Darüber hinaus gelten bei Online-Only-Auktionen die Bestimmungen in Ziffer 5 lit. a–f vorstehend sinngemäss.
7. Die Haftung der Galerie Kornfeld für nicht oder nicht richtig ausgeführte Kaufaufträge bei Saalauktionen «in Abwesenheit» oder bei Online-Only-Auktionen wird im gesetzlich zulässigen Rahmen ausgeschlossen. Insbesondere übernimmt die Galerie Kornfeld keine Haftung für Schäden, welche auf technische Übermittlungsfehler (z. B. Nichtzustandekommen oder Unterbruch der Telekommunikations- oder Internetverbindung, Verzögerungen bei der Übermittlung von online übermittelten Geboten, Ausfall der Webseite der Galerie Kornfeld sowie der Drittanbieter und/oder Auktionsplattform oder einzelner Webseiten-Funktionen der Galerie Kornfeld sowie der Drittanbieter etc.) oder auf unklare, unvollständige oder missverständliche Instruktionen zurückzuführen sind. Hinsichtlich der Identifizierung des Objekts im Auftrag für ein Gebot «in Abwesenheit» oder für ein Gebot in einer Online-Only-Auktion gilt, dass im Zweifelsfall die Beschreibung des Kunstwerks und nicht die Katalognummer massgebend ist.
8. Zusätzlich zum Zuschlagspreis hat der Käufer auf jede Auktionsnummer ein Aufgeld (Käufer-Provision) zu entrichten, das wie folgt berechnet wird:
a. bei einem Zuschlag bis und mit CHF 500‘000: 25%
b. bei einem Zuschlag von CHF 500‘001 bis und mit CHF 1‘000‘000: 25% auf die ersten CHF 500‘000 und 20% auf die Differenz bis zur Höhe des Zuschlags
c. bei einem Zuschlag ab CHF 1‘000‘001: 25% auf die ersten CHF 500‘000, 20% auf CHF 500‘001 bis und mit CHF 1‘000‘000 und 15% auf die Differenz bis zur Höhe des Zuschlags
Bezüglich Mehrwertsteuer: siehe den nachstehenden Abschnitt «Schweizerische Mehrwertsteuer (MWST)».
9. Der Käufer nimmt zur Kenntnis, dass die Galerie Kornfeld auch vom Verkäufer eine Provision (Einlieferer-Provision) zu ihren Gunsten und auf ihre Rechnung erhalten kann. Die Galerie Kornfeld behält sich vor, aus ihren Vergütungen Provisionen an Dritte zu entrichten.
10. Die Zahlung des Käufers hat grundsätzlich mittels Banküberweisung in Schweizer Währung zu erfolgen. Die Galerie Kornfeld kann die Entgegennahme von Barzahlungen ohne Angabe von Gründen jederzeit ablehnen und stattdessen auf Zahlung mittels Banküberweisung bestehen. Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt geht erst nach vollständigem Zahlungseingang des Zuschlagpreises und des Aufgelds (inkl. MWST) auf den Käufer über, Risiko und Gefahr dagegen bereits mit dem Zuschlag. Das ersteigerte Objekt wird dem Käufer erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgehändigt.
11. Ein ersteigertes Objekt muss vom Käufer innerhalb von 90 Tagen nach Abschluss der Auktion während den Öffnungszeiten auf seine Kosten abgeholt werden. Für die Dauer dieser Frist bleibt das Objekt zum Zuschlagspreis durch die Galerie Kornfeld versichert (mit den bei Kunstversicherungen üblichen Ausschlüssen). Die Galerie Kornfeld kann vom Käufer Aufträge zum Versand des ersteigerten Objekts schriftlich oder per E-Mail entgegennehmen. Der Versand erfolgt im Auftrag, auf Kosten und Gefahr des Käufers. Die Einholung sämtlicher erforderlicher Ausfuhr-, Einfuhr- und sonstiger behördlicher Bewilligungen sowie die Abgabe von Erklärungen an Behörden oder das Erbringen von Nachweisen im Zusammenhang mit dem Erwerb und der grenzüberschreitenden Verbringung eines ersteigerten Objekts obliegt ausschliesslich dem Käufer oder den von ihm damit beauftragten Personen. Wird ein Objekt nicht innerhalb 90 Tagen abgeholt, ist die Galerie Kornfeld berechtigt, eine Lagergebühr zu erheben. Zudem kann sie dem Käufer in Ergänzung ihrer sonstigen vertraglichen und gesetzlichen Rechte das nicht abgeholte Objekt auf seine Kosten und sein Risiko an seine letzte der Galerie Kornfeld mitgeteilte Adresse senden oder, falls dies nicht möglich ist, das Objekt gerichtlich hinterlegen oder dieses freihändig verkaufen oder ohne Limite versteigern. Soweit die europäischen Verbraucherschutzbestimmungen anwendbar sind, gehen Kosten und Gefahr einer allfälligen Rückabwicklung zulasten des Käufers.
12. Die Rechnung für ein ersteigertes Objekt ist spätestens 10 Tage nach Erhalt der Rechnung zu bezahlen. Leistet der Käufer nicht oder nicht rechtzeitig Zahlung, so kann die Galerie Kornfeld stellvertretend für den Verkäufer wahlweise die Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder jederzeit auch ohne Fristansetzung auf die Leistung des Käufers verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung verlangen; letzterenfalls ist die Galerie Kornfeld auch berechtigt, das Objekt ohne Beachtung eines Mindestverkaufspreises entweder freihändig oder anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den Erlös zur Reduktion der Schuld des Käufers zu verwenden. Sollte der Erlös höher ausfallen, so hat der Käufer keinen Anspruch darauf. Alternativ kann die Galerie Kornfeld dem Verkäufer bei einem Zahlungsverzug des Käufers von mehr als 60 Tagen den Namen und die Anschrift des Käufers bekannt geben. Der Käufer haftet dem Verkäufer und der Galerie Kornfeld für allen aus der Nichtzahlung oder dem Zahlungsverzug entstehenden Schaden, einschliesslich dem Aufgeld (Käufer-Provision) und gegebenenfalls der Einlieferer-Provision.
13. Bis zur vollständigen Bezahlung aller geschuldeten Beträge behält die Galerie Kornfeld an allen sich in ihrem Besitz befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht. Die Galerie Kornfeld ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten Verwertung (inklusive Selbsteintritt) solcher Pfänder berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandverwertung nach Art. 41 des Schweizer Bundesgesetzes über Schuldbetreibung und Konkurs ist ausgeschlossen.
14. Die Objekte werden in dem Zustand erworben, in dem sie sich im Augenblick des Zuschlags befinden. Die Kaufinteressenten haben Gelegenheit, die Objekte vor der Auktion zu besichtigen und hinsichtlich der Beschreibung und des Zustands zu prüfen und Experten mitzubringen. Beanstandungen sind nach dem Zuschlag nicht mehr möglich. Die Beschreibungen im Auktionskatalog wurden nach bestem Wissen und Gewissen im Zeitpunkt der Erstellung des Auktionskatalogs abgefasst. Sie stellen jedoch keine Zusicherungen dar und für die Angaben wird nicht gehaftet. Dies gilt insbesondere für Herkunft, Echtheit, Zuschreibungen, Epochen, Kennzeichnungen, Signaturen, Daten, Zustand und Restaurierungen. Der Verkäufer und die Galerie Kornfeld schliessen jede Gewährleistung für Rechts- und Sachmängel sowie jede Haftung aus Auftragsrecht aus. Den Objekten beigelegte oder von der Galerie Kornfeld eingeholte Expertisen geben blosse Meinungsäusserungen wieder, für die jede Haftung wegbedungen ist. Die angegebenen Preise sind unverbindliche Schätzungen.
15. Es wird ausdrücklich darauf hingewiesen und der Bieter erklärt sich damit einverstanden, dass die Auktion zum Zweck der Qualitätssicherung- und zu Beweiszwecken mittels Film- und/oder Tonaufnahme und/oder Internetprotokoll aufgezeichnet werden kann. Ebenso wird ausdrücklich darauf hingewiesen und erklärt sich der Bieter einverstanden damit, dass Film- und/oder Tonaufnahmen der Auktion zum Zwecke der Durchführung derselben in Echtzeit im Internet übertragen oder zu Promotionszwecken nachträglich veröffentlicht werden können.
16. Bezüglich der Bearbeitung der personenbezogenen Daten des Bieters sind die in der Datenschutzerklärung der Galerie Kornfeld (www.kornfeld.ch) enthaltenen Hinweise zu beachten. Die Datenschutzerklärung ist integrierter und verbindlicher Bestandteil der vorliegenden Bedingungen.
17. Die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Käufer und zwischen dem Käufer und dem Verkäufer unterstehen schweizerischem Recht. Für diese Vertragsbeziehungen gilt als ausschliesslicher Erfüllungsort und ausschliesslicher Gerichtsstand Bern.

Schweizerische Mehrwertsteuer (MWST)
18. Die Galerie Kornfeld stellt dem Käufer die MWST gemäss den gesetzlichen Bestimmungen und den Vorschriften der Eidgenössischen Steuerverwaltung in Rechnung. Namentlich gelten die nachfolgenden Bestimmungen.
19. Auf dem Aufgeld (Käufer-Provision) wird die MWST (zurzeit 8,1%) erhoben.
20. Auf Objekten, welche im Auktionskatalog nach der Schätzung mit einem Stern (*) gekennzeichnet sind, ist die MWST (zurzeit 8,1%; bei Büchern zurzeit 2,6%) auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld geschuldet.
21. Die MWST auf dem Aufgeld bzw. auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld wird rückerstattet, wenn der Käufer das Objekt nachweisbar ins Ausland exportiert und die entsprechende Ausfuhrdeklaration abgibt.

By participating in the auction, the Buyer accepts the following terms and conditions.
The German version is binding and prevails.

1. The auction is conducted by order of the consignor (“the Seller”), in the Seller’s name, for the Seller’s account and in Swiss currency.
2. Galerie Kornfeld Auktionen AG (“Galerie Kornfeld”) may conduct auctions classically in the auction hall (“Live Auction”) or exclusively digitally via the Internet (“online only auction”).
3. Galerie Kornfeld is free to organise an auction at its sole discretion. Specifically, it reserves the right to combine, divide or cancel lots of the auction catalogue, or to change the order in which the lots are brought to auction.
4. In principle, the item is sold to the bidder placing the highest bid. However, Galerie Kornfeld reserves the right, at its absolute discretion, whether or not to accept a bid. Specifically, Galerie Kornfeld reserves the right to refuse or cancel the sale, interrupt or cancel the auction procedure, withdraw the item or reoffer and resell the item at auction. It also has the right to reject a bid.
5. Subject to approval by Galerie Kornfeld, bidders at live auctions can place bids personally at the auction sale or as absentee bidders. For bidders attending the live auction, the following provisions a.–e. apply. For absentee bidders, the following provisions a.–f. apply.
a. Bidders attending the auction are required to present an official identification document and obtain a bidding number in good time prior to the auction. Absentee bidders are assigned a bidding number by Galerie Kornfeld. A bidding number is required in order to participate in the auction. Galerie Kornfeld may refuse at its discretion to assign bidding numbers to bidders. By obtaining a bidding number and placing a bid, the bidder accepts and acknowledges these terms and conditions for Buyers.
b. Bidders who have not made any purchases from Galerie Kornfeld over the last two years must register no later than 48 hours prior to the participation at the auction by completing the “first time bidder registration” form or by registering on Galerie Kornfeld’s website. The registration must be accompanied by a copy of the bidder’s passport or an equivalent official identification document and if need be adequate financial references. The signed form and attachments must be sent to Galerie Kornfeld by mail, by fax, by e-mail or submitted online. Galerie Kornfeld may require that bidders provide an advance payment of a reasonable amount. Galerie Kornfeld may refuse a registration at its own discretion and without giving reasons.
c. By placing a bid, the bidder accepts a personal obligation as Buyer, irrespective of any declaration at the time of obtaining the bidding number that he or she is acting as the agent of a third party. The agent and the principal are jointly and severally liable for the fulfilment of any and all obligations.
d. Galerie Kornfeld reserves the right, acting on its own or on the Seller’s behalf, to place bids on behalf of an absentee bidder, or for its own account, or to maintain reserve prices for sale.
e. Bids relate to the hammer price. The Buyer’s premium and value added tax (VAT) are not included therein (see paras. 8 and 18 et seqq.).
f. In the case of absentee bids, a distinction is made between orders in writing and by telephone (cf. paragraph i below) and bids placed during the live auction via Galerie Kornfeld’s website or websites of third parties with whom Galerie Kornfeld cooperates for this purpose (“Live-Internet-Bidding”, cf. paragraph ii below). If multiple orders containing the same maximum bid are received, and if that amount is not outbid at the auction, the sale is made to the first such bid received.
i. Bidders who wish to submit an order in writing or by telephone must send the bid order to Galerie Kornfeld by mail, fax, e-mail or submit the order online via Galerie Kornfeld’s website. Orders in writing and by telephone must at least specify the details of the artwork, including the catalogue number and catalogue description (name of artist and title). Orders for written bids must also include the maximum bid in CHF per lot number. Orders for bids by telephone must furthermore specify the phone numbers at which the bidder can be reached at the time of the auction. The forms for such orders can be obtained from Galerie Kornfeld or its website. Orders in writing or by telephone must be received by Galerie Kornfeld by no later than 6 p.m. of the day prior to the respective auction. Galerie Kornfeld reserves the right to disregard orders that Galerie Kornfeld, at its sole discretion, considers unclear or incomplete.
ii. Bidders who wish to submit their bids via Live-Internet-Bidding must register in good time on Galerie Kornfeld’s website or with the third-party providers for Live-Internet-Bidding. Once they have been activated, they can bid in the live auctions electronically via the websites of Galerie Kornfeld or of the third-party providers. Bids are possible up to the personal bidding limit, which can be increased via the websites of Galerie Kornfeld or of the third-party provider upon request before the auction. Galerie Kornfeld reserves the right to reject registration requests for Live-Internet-Bidding via Galerie Kornfeld’s website or via a third-party provider without giving reasons. By participating in Live-Internet-Bidding, the bidder accepts the Terms and Conditions for Buyers of Galerie Kornfeld, regardless of whether he participates in Live-Internet-Bidding via Galerie Kornfeld’s website or via a third-party provider.
6. Bids at online only auctions may only be submitted via the digital auction platform provided for this purpose. The verification of the registration for an online only auction may take up to 48 hours. Galerie Kornfeld may ban a bidder from participating in an online only auction even if he or she has successfully registered and logged in. Bids at online only auctions are possible up to the personal bidding limit, which can be increased upon request. Specifications regarding the exact procedure of the online only auctions are included in the “Frequently Asked Questions” for buyers (FAQ) and can be obtained from Galerie Kornfeld or on its website. Furthermore, the provisions of Clause 5 lit. a–f above apply by analogy to online only auctions.
7. To the extent permitted by law, Galerie Kornfeld assumes no liability for unexecuted or improperly executed bid orders, be it absentee purchase orders during live auctions or bids submitted in online only auctions. In particular, Galerie Kornfeld assumes no liability for damage caused by technical transmission errors (e.g. inability to establish or interruption of telecommunication or Internet connection, delays in transmission of online bids, failure of the websites of Galerie Kornfeld or third-party providers, the digital auction platform or specific functions of the websites of Galerie Kornfeld or third-party providers etc.) or due to unclear, incomplete or ambiguous instructions. Regarding the specification of the item in absentee bid orders or online only bids, in case of doubt the description of the artwork and not the catalogue number shall prevail.
8. In addition to the hammer price, the Buyer shall pay a premium (buyer’s premium) on each auction lot, calculated as follows:
a. on a hammer price up to and including CHF 500’000: 25%
b. on a hammer price from CHF 500’001 to CHF 1’000’000: 25% on the first CHF 500’000 and 20% on the difference up to CHF 1’000’000
c. on a hammer price over CHF 1’000,001: 25% on the first 500’000, 20% on CHF 500’001 to CHF 1’000’000 and 15% on the difference up to the hammer price
Regarding value added tax: see the “Swiss Value Added Tax (VAT)” section below.
9. The Buyer acknowledges that Galerie Kornfeld may also receive a commission (consignor’s commission) from the Seller for its own benefit and account. Galerie Kornfeld reserves the right to pay commissions to third parties from its remuneration.
10. In principle, the Buyer’s payment is made by way of wire transfer in Swiss currency. Galerie Kornfeld may at any time refuse to accept cash payment without giving reasons and instead insist on payment by wire transfer. Title to the auctioned item passes to the Buyer only upon receipt of payment of the full hammer price and Buyer’s premium (including VAT) by Galerie Kornfeld; however, risk and peril pass to the Buyer already upon the striking of the hammer. The auctioned item will be handed over to the Buyer only after payment has been received in full.
11. A purchased item must be collected by the Buyer, at his or her expense, during business hours within 90 days after conclusion of the auction. During that period, the item remains insured by Galerie Kornfeld at the hammer price (with the standard exclusions applicable to art insurance). Galerie Kornfeld may, at its sole discretion, accept written or e-mail orders from the Buyer for shipment of the purchased item. Shipping is performed by order of the Buyer and at his or her expense and risk. Obtaining all necessary export, import and other official authorisations as well as submitting declarations to authorities or providing evidence in connection with the acquisition and cross-border transfer of an auctioned object is the sole responsibility of the buyer or the persons commissioned by him to do so. If an item is not collected within 90 days, Galerie Kornfeld is entitled to charge a storage fee. In addition to its other contractual and statutory rights, Galerie Kornfeld may also send the uncollected item to the Buyer, at his or her expense and risk, to the last address provided to Galerie Kornfeld or, if that is not possible, deposit the item with a court, sell it privately, or auction it off subject to no reserve price. Insofar as the European consumer protection regulations are applicable, the costs and risk of any rescission and reversal of the contract shall be borne by the purchaser.
12. The invoice for an auctioned item must be paid no later than 10 days after receipt of the invoice. If the Buyer fails to pay or does not do so on time, Galerie Kornfeld, acting on behalf of the Seller, may either demand fulfilment of the purchase agreement or at any time, without setting a time limit, waive fulfilment of the purchase agreement by the Buyer and withdraw from the purchase agreement or demand damages for non-performance; in the latter case, Galerie Kornfeld is also entitled to sell the item, without regard for a minimum sale price, either privately or by auction and use the proceeds to reduce the Buyer’s debt. Should the proceeds exceed that amount, the Buyer has no entitlement thereto. Alternatively, in the event of payment arrears by the Buyer of greater more than 60 days, Galerie Kornfeld can disclose the Buyer’s name and address to the Seller. The Buyer bears liability toward the Seller and Galerie Kornfeld for all damage arising from non-payment or payment arrears, including the Buyer’s premium and any consignment commission.
13. Until all amounts owed are paid in full, Galerie Kornfeld reserves a lien on all of the Buyer’s property in its possession. Galerie Kornfeld is entitled to sell such pledged property in accordance with debt collection law or privately (including self-dealing). The plea of prior realisation of pledged property pursuant to Art. 41 of the Swiss Federal Debt Collection and Bankruptcy Act is excluded.
14. The objects are acquired in the condition that they are in upon the striking of the hammer. Prospective buyers have the opportunity to inspect the items prior to the auction and to examine them and bring in experts with respect to the description and their condition. Complaints after the striking of the hammer are not accepted. The descriptions in the auction catalogue are made to the best of Galerie Kornfeld’s knowledge and belief at the time of the preparation of the catalogue. However, they do not constitute warranties, and no liability is accepted for the information co ntained therein. This applies in particular with regard to origin, authenticity, attributions, periods, markings, signatures, dates, condition, and restorations. The Seller and Galerie Kornfeld exclude any and all warranty for defects of title or quality and any and all liability arising from mandate and agency. Expert reports attached to the items or obtained by Galerie Kornfeld are nothing more than expressions of opinion for which any and all liability is excluded. The indicated prices are nonbinding estimates.
15. It is explicitly noted, and the bidder accepts, that video and/or audio recordings and/or internet protocols of the auction may be made for quality assurance or evidentiary purposes. Furthermore, it is explicitly noted and the bidder accepts that video and/or audio recordings of the auction may be transmitted in real time on the Internet for the purpose of holding the same or may be subsequently published for promotional purposes.
16. Regarding the processing of the bidder’s personal data, reference is made to Galerie Kornfeld’s privacy statement (www.kornfeld.ch). The privacy statement is an integral and binding part of these terms and conditions.
17. The contractual relations between Galerie Kornfeld and the Buyer and between the Buyer and the Seller are governed by the laws of Switzerland. The exclusive place of performance and the exclusive place of jurisdiction for those contractual relations is Bern.

Swiss value added tax (VAT)
18. Galerie Kornfeld charges VAT to the Buyer as due pursuant to the provisions of law and to the regulations of the Swiss Federal Tax Administration. In particular, the following provisions apply.
19. VAT (currently 8.1%) is charged on the Buyer’s premium.
20. VAT (currently 8.1%; for books currently 2.6%) is due on the hammer price plus Buyer’s premium in the case of items identified by a star (*) after the estimate.
21. VAT on the Buyer’s premium or, as the case may be, on the hammer price plus the Buyer’s premium will be refunded if the Buyer provides evidence by submitting the corresponding export declaration form that the item has been exported.

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Tags: Alberto Giacometti, Paul Klee, Modern & Impressionist Art