41
An important Meissen porcelain lidded vase with applied flowers and a pair of canaries
1/3
Description
An important Meissen porcelain lidded vase with applied flowers and a pair of canaries
Rare design with wickerwork and individual forget-me-not blossoms in relief, entwined by a sculptural branch blossoming with naturalistically painted flowers and leaves. A pair of canaries sitting on the original domed lid. Unglazed base with faint blue crossed swords mark. Very well restored, former firing crack to the right of the branch base, as well as the damage to the surrounding leaves. H 52.5 cm.
Modelled by Johann Joachim Kaendler and studio, fired around 1744, decorated late 1740s / 50s.
With this combination of a large, well-proportioned baluster-form vase, the finely moulded, brightly painted flowers and the pair of birds, the Meissen manufactory presents itself from its best side. It can be assumed that the object was intended as a royal or diplomatic gift, but could not be used for this purpose due to major firing problems. According to Elisabeth Schwarm-Tomisch, a large number of mantelpieces and vase ensembles are listed in Brühl's inventory, unfortunately without descriptive details, making them difficult to identify. We know of numerous similar vases with a sculptural appliques, but these are usually smaller. A model of the same dimensions was first produced in large quantities by the Wegely manufactory in Berlin between 1751 and 1756 - albeit with similar firing problems.
Johann Joachim Kaendler modelled what were probably his first canaries on a nest with hatched chicks in 1733. Johann Gottlieb Ehder also created individual canaries in 1740. The sculptural flowers appear in Kaendler's workshop report in August 1744: ‘Different models made for new flowers so that they can be used for all large pieces that fall before us.’ (Pietsch Leipzig 2002, p. 104).
This entry gives us a terminus post quem for a date. In the same year, in November, he created the seven planet vases for Tsarina Elisabeth with the same decorative scheme: Densely overlaid with sculptural floral decoration, with large figurative allegories on the lids. A somewhat more delicate polychromy was chosen for the vase presented here, which suggests that it was painted in the 1750s.
Provenance
Czech private collection.
Literature
Cf. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, fig. 18, the two vases, one openwork and the other with a basket relief.
Cf. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, auctioned by Rudolph Lepke Berlin, 21-23 March 1925, lot 167 f., the two vases with pierced trelliswork and the same sculptural floral decoration.
Cf. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, Munich 1966, cat. no. 665 ff. the vases from the Ansbach Residence and the two white, smaller vases with forget-me-not relief in the Munich Residence (inv. nos. P III 5018 and 5019).
Cf. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, cat. no. 285, for the smaller white vase with the same floral decoration, inv. no. M 1134.
Cf. Pietsch (ed), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, ill. 91, p. 133, the set of three basket-like openwork vases with sculptural floral decoration.
Cf. Wittwer, ‘hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret’ - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, p. 40, fig. 19 f., the two vases in the Neues Palais Potsdam, one in the same form, with the same relief decoration, but painted instead of sculptural flowers, and one made of trelliswork, covered with sculptural flowers.
See also Pietsch (ed.), Meissen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, Munich 2004, cat. no. 139 f.
On the Wegeley vases see Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, cat. no. 203 ff.
Rare design with wickerwork and individual forget-me-not blossoms in relief, entwined by a sculptural branch blossoming with naturalistically painted flowers and leaves. A pair of canaries sitting on the original domed lid. Unglazed base with faint blue crossed swords mark. Very well restored, former firing crack to the right of the branch base, as well as the damage to the surrounding leaves. H 52.5 cm.
Modelled by Johann Joachim Kaendler and studio, fired around 1744, decorated late 1740s / 50s.
With this combination of a large, well-proportioned baluster-form vase, the finely moulded, brightly painted flowers and the pair of birds, the Meissen manufactory presents itself from its best side. It can be assumed that the object was intended as a royal or diplomatic gift, but could not be used for this purpose due to major firing problems. According to Elisabeth Schwarm-Tomisch, a large number of mantelpieces and vase ensembles are listed in Brühl's inventory, unfortunately without descriptive details, making them difficult to identify. We know of numerous similar vases with a sculptural appliques, but these are usually smaller. A model of the same dimensions was first produced in large quantities by the Wegely manufactory in Berlin between 1751 and 1756 - albeit with similar firing problems.
Johann Joachim Kaendler modelled what were probably his first canaries on a nest with hatched chicks in 1733. Johann Gottlieb Ehder also created individual canaries in 1740. The sculptural flowers appear in Kaendler's workshop report in August 1744: ‘Different models made for new flowers so that they can be used for all large pieces that fall before us.’ (Pietsch Leipzig 2002, p. 104).
This entry gives us a terminus post quem for a date. In the same year, in November, he created the seven planet vases for Tsarina Elisabeth with the same decorative scheme: Densely overlaid with sculptural floral decoration, with large figurative allegories on the lids. A somewhat more delicate polychromy was chosen for the vase presented here, which suggests that it was painted in the 1750s.
Provenance
Czech private collection.
Literature
Cf. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, fig. 18, the two vases, one openwork and the other with a basket relief.
Cf. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, auctioned by Rudolph Lepke Berlin, 21-23 March 1925, lot 167 f., the two vases with pierced trelliswork and the same sculptural floral decoration.
Cf. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, Munich 1966, cat. no. 665 ff. the vases from the Ansbach Residence and the two white, smaller vases with forget-me-not relief in the Munich Residence (inv. nos. P III 5018 and 5019).
Cf. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, cat. no. 285, for the smaller white vase with the same floral decoration, inv. no. M 1134.
Cf. Pietsch (ed), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, ill. 91, p. 133, the set of three basket-like openwork vases with sculptural floral decoration.
Cf. Wittwer, ‘hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret’ - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, p. 40, fig. 19 f., the two vases in the Neues Palais Potsdam, one in the same form, with the same relief decoration, but painted instead of sculptural flowers, and one made of trelliswork, covered with sculptural flowers.
See also Pietsch (ed.), Meissen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, Munich 2004, cat. no. 139 f.
On the Wegeley vases see Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, cat. no. 203 ff.
Bedeutende Deckelvase mit plastischem Blumenbelag und Kanarienvögeln
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Goldränderung. Seltenes Modell, reliefiert mit Flechtwerk, darin einzelne Vergissmeinnichtblüten. Umwunden von einem Ast mit zahlreichen verschiedenen, großen, singulär ausgeformten und naturalistisch staffierten Blüten und Blättern, darunter Rosen, Nelken, Lilien, Narzissen, Trichterwinden. Zugehöriger Haubendeckel mit einem darauf sitzenden, vollplastischen Kanarienvogelpaar. Unglasierter Boden mit schwach erkennbarer Blaumarke Schwerter. Sehr gut restaurierter, ehemals klaffender Brandriss rechts des Astansatzes, ebenso die Schäden an den umliegenden Blättern. H 52,5 cm.
Meissen, das Modell Johann Joachim Kaendler und Werkstatt, der Weißbrand um 1744, die Bemalung späte 1740er / 1750er Jahre.
Mit dieser Kombination aus einer großen, wohlproportionierten Balustervase, den fein ausgeformten, leuchtend staffierten Blumen und dem schnäbelnden Vogelpaar präsentiert sich die Meissener Manufaktur von ihrer besten Seite. Man kann vermuten, dass das Objekt als königliches oder diplomatisches Geschenk vorgesehen war, aber dieser Bestimmung wegen der großen Brandprobleme nicht zugeführt werden konnte. Laut Elisabeth Schwarm-Tomisch sind im Brühl'schen Nachlassverzeichnis eine große Anzahl an Kaminaufsätzen und Vasenensembles gelistet, leider ohne beschreibende Details, insofern schwierig zu identifizieren. Wir kennen zahlreiche ähnliche Vasen mit plastischem Belag, meistens aber kleinere. Ein gleich großes Modell produzierte erstmals die Berliner Manufaktur Wegely zwischen 1751 und 1756 in größeren Stückzahlen - wenn auch mit ähnlichen Brandproblemen.
Johann Joachim Kaendler modellierte 1733 seine wohl ersten Kanarienvögel auf einem Nest mit geschlüpften Jungvögeln. Einzelne Kanarienvögel schuf auch Johann Gottlieb Ehder 1740. Die plastischen Blumen tauchen in Kaendlers Arbeitsbericht im August 1744 auf: "Unterschiedliche Modelle Zu neuen Blumen gefertiget daß solche zu allen Vor fallenden großen Stücken füglich können gebrauchet werden." (Pietsch, Leipzig 2002, S. 104). Dieser Eintrag gibt uns einen Terminus post quem für eine Datierung. Im selben Jahr im November schuf er die sieben Planetenvasen für die Zarin Elisabeth mit gleichem Dekorschema: Dicht belegt mit plastischem Blumendekor, auf den Deckeln sitzen die großen figürlichen Allegorien. Für die hier vorgestellte Deckelvase wurde eine etwas zartere Polychromie gewählt, die eher für eine Ausführung in den 1750er Jahren spricht.
Provenienz
Tschechische Privatsammlung.
Literatur
Vgl. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, Fig. 18, die beiden "Vasen in Koberart und durchbrochen".
Vgl. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, verst. Rudolph Lepke Berlin am 21.-23. März 1925, Lot 167 f., die beiden Vasen mit dem durchbrochenen Korbgeflecht und gleichem plastischem Blütenbelag.
Vgl. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, München 1966, Kat. Nr. 665 ff. die Vasen aus der Ansbacher Residenz und die beiden weißen, ebenfalls kleineren Vasen mit Vergissmeinnichtrelief in der Münchener Residenz (Inv.Nr. P III 5018 und 5019).
Vgl. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, Kat. Nr. 285, die kleinere weiße Flaschenvase mit gleichem Blütenbelag, Inv. Nr. M 1134.
Vgl. Pietsch (Hg), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, Abb. 91, S. 133, der Dreiersatz korbartig durchbrochener Vasen mit plastischem Blumenbelag.
Vgl. Wittwer, "hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret" - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, S. 40, Abb. 19 f., die beiden Vasen im Neuen Palais Potsdam, eine in gleicher Form, mit demselben Reliefdekor, aber gemalten statt plastischen Blumen und eine aus Korbgeflecht, belegt mit plastischen Blumen.
S.a. Pietsch (Hg), Meißen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, München 2004, Kat. Nr. 139 f.
Zu den Vasen von Wegeley s. Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, Kat. Nr. 203 ff.
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Goldränderung. Seltenes Modell, reliefiert mit Flechtwerk, darin einzelne Vergissmeinnichtblüten. Umwunden von einem Ast mit zahlreichen verschiedenen, großen, singulär ausgeformten und naturalistisch staffierten Blüten und Blättern, darunter Rosen, Nelken, Lilien, Narzissen, Trichterwinden. Zugehöriger Haubendeckel mit einem darauf sitzenden, vollplastischen Kanarienvogelpaar. Unglasierter Boden mit schwach erkennbarer Blaumarke Schwerter. Sehr gut restaurierter, ehemals klaffender Brandriss rechts des Astansatzes, ebenso die Schäden an den umliegenden Blättern. H 52,5 cm.
Meissen, das Modell Johann Joachim Kaendler und Werkstatt, der Weißbrand um 1744, die Bemalung späte 1740er / 1750er Jahre.
Mit dieser Kombination aus einer großen, wohlproportionierten Balustervase, den fein ausgeformten, leuchtend staffierten Blumen und dem schnäbelnden Vogelpaar präsentiert sich die Meissener Manufaktur von ihrer besten Seite. Man kann vermuten, dass das Objekt als königliches oder diplomatisches Geschenk vorgesehen war, aber dieser Bestimmung wegen der großen Brandprobleme nicht zugeführt werden konnte. Laut Elisabeth Schwarm-Tomisch sind im Brühl'schen Nachlassverzeichnis eine große Anzahl an Kaminaufsätzen und Vasenensembles gelistet, leider ohne beschreibende Details, insofern schwierig zu identifizieren. Wir kennen zahlreiche ähnliche Vasen mit plastischem Belag, meistens aber kleinere. Ein gleich großes Modell produzierte erstmals die Berliner Manufaktur Wegely zwischen 1751 und 1756 in größeren Stückzahlen - wenn auch mit ähnlichen Brandproblemen.
Johann Joachim Kaendler modellierte 1733 seine wohl ersten Kanarienvögel auf einem Nest mit geschlüpften Jungvögeln. Einzelne Kanarienvögel schuf auch Johann Gottlieb Ehder 1740. Die plastischen Blumen tauchen in Kaendlers Arbeitsbericht im August 1744 auf: "Unterschiedliche Modelle Zu neuen Blumen gefertiget daß solche zu allen Vor fallenden großen Stücken füglich können gebrauchet werden." (Pietsch, Leipzig 2002, S. 104). Dieser Eintrag gibt uns einen Terminus post quem für eine Datierung. Im selben Jahr im November schuf er die sieben Planetenvasen für die Zarin Elisabeth mit gleichem Dekorschema: Dicht belegt mit plastischem Blumendekor, auf den Deckeln sitzen die großen figürlichen Allegorien. Für die hier vorgestellte Deckelvase wurde eine etwas zartere Polychromie gewählt, die eher für eine Ausführung in den 1750er Jahren spricht.
Provenienz
Tschechische Privatsammlung.
Literatur
Vgl. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, Fig. 18, die beiden "Vasen in Koberart und durchbrochen".
Vgl. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, verst. Rudolph Lepke Berlin am 21.-23. März 1925, Lot 167 f., die beiden Vasen mit dem durchbrochenen Korbgeflecht und gleichem plastischem Blütenbelag.
Vgl. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, München 1966, Kat. Nr. 665 ff. die Vasen aus der Ansbacher Residenz und die beiden weißen, ebenfalls kleineren Vasen mit Vergissmeinnichtrelief in der Münchener Residenz (Inv.Nr. P III 5018 und 5019).
Vgl. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, Kat. Nr. 285, die kleinere weiße Flaschenvase mit gleichem Blütenbelag, Inv. Nr. M 1134.
Vgl. Pietsch (Hg), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, Abb. 91, S. 133, der Dreiersatz korbartig durchbrochener Vasen mit plastischem Blumenbelag.
Vgl. Wittwer, "hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret" - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, S. 40, Abb. 19 f., die beiden Vasen im Neuen Palais Potsdam, eine in gleicher Form, mit demselben Reliefdekor, aber gemalten statt plastischen Blumen und eine aus Korbgeflecht, belegt mit plastischen Blumen.
S.a. Pietsch (Hg), Meißen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, München 2004, Kat. Nr. 139 f.
Zu den Vasen von Wegeley s. Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, Kat. Nr. 203 ff.
Auction Details
Shipping
T&Cs & Important Info
Ask seller a question
An important Meissen porcelain lidded vase with applied flowers and a pair of canaries
Rare design with wickerwork and individual forget-me-not blossoms in relief, entwined by a sculptural branch blossoming with naturalistically painted flowers and leaves. A pair of canaries sitting on the original domed lid. Unglazed base with faint blue crossed swords mark. Very well restored, former firing crack to the right of the branch base, as well as the damage to the surrounding leaves. H 52.5 cm.
Modelled by Johann Joachim Kaendler and studio, fired around 1744, decorated late 1740s / 50s.
With this combination of a large, well-proportioned baluster-form vase, the finely moulded, brightly painted flowers and the pair of birds, the Meissen manufactory presents itself from its best side. It can be assumed that the object was intended as a royal or diplomatic gift, but could not be used for this purpose due to major firing problems. According to Elisabeth Schwarm-Tomisch, a large number of mantelpieces and vase ensembles are listed in Brühl's inventory, unfortunately without descriptive details, making them difficult to identify. We know of numerous similar vases with a sculptural appliques, but these are usually smaller. A model of the same dimensions was first produced in large quantities by the Wegely manufactory in Berlin between 1751 and 1756 - albeit with similar firing problems.
Johann Joachim Kaendler modelled what were probably his first canaries on a nest with hatched chicks in 1733. Johann Gottlieb Ehder also created individual canaries in 1740. The sculptural flowers appear in Kaendler's workshop report in August 1744: ‘Different models made for new flowers so that they can be used for all large pieces that fall before us.’ (Pietsch Leipzig 2002, p. 104).
This entry gives us a terminus post quem for a date. In the same year, in November, he created the seven planet vases for Tsarina Elisabeth with the same decorative scheme: Densely overlaid with sculptural floral decoration, with large figurative allegories on the lids. A somewhat more delicate polychromy was chosen for the vase presented here, which suggests that it was painted in the 1750s.
Provenance
Czech private collection.
Literature
Cf. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, fig. 18, the two vases, one openwork and the other with a basket relief.
Cf. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, auctioned by Rudolph Lepke Berlin, 21-23 March 1925, lot 167 f., the two vases with pierced trelliswork and the same sculptural floral decoration.
Cf. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, Munich 1966, cat. no. 665 ff. the vases from the Ansbach Residence and the two white, smaller vases with forget-me-not relief in the Munich Residence (inv. nos. P III 5018 and 5019).
Cf. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, cat. no. 285, for the smaller white vase with the same floral decoration, inv. no. M 1134.
Cf. Pietsch (ed), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, ill. 91, p. 133, the set of three basket-like openwork vases with sculptural floral decoration.
Cf. Wittwer, ‘hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret’ - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, p. 40, fig. 19 f., the two vases in the Neues Palais Potsdam, one in the same form, with the same relief decoration, but painted instead of sculptural flowers, and one made of trelliswork, covered with sculptural flowers.
See also Pietsch (ed.), Meissen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, Munich 2004, cat. no. 139 f.
On the Wegeley vases see Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, cat. no. 203 ff.
Rare design with wickerwork and individual forget-me-not blossoms in relief, entwined by a sculptural branch blossoming with naturalistically painted flowers and leaves. A pair of canaries sitting on the original domed lid. Unglazed base with faint blue crossed swords mark. Very well restored, former firing crack to the right of the branch base, as well as the damage to the surrounding leaves. H 52.5 cm.
Modelled by Johann Joachim Kaendler and studio, fired around 1744, decorated late 1740s / 50s.
With this combination of a large, well-proportioned baluster-form vase, the finely moulded, brightly painted flowers and the pair of birds, the Meissen manufactory presents itself from its best side. It can be assumed that the object was intended as a royal or diplomatic gift, but could not be used for this purpose due to major firing problems. According to Elisabeth Schwarm-Tomisch, a large number of mantelpieces and vase ensembles are listed in Brühl's inventory, unfortunately without descriptive details, making them difficult to identify. We know of numerous similar vases with a sculptural appliques, but these are usually smaller. A model of the same dimensions was first produced in large quantities by the Wegely manufactory in Berlin between 1751 and 1756 - albeit with similar firing problems.
Johann Joachim Kaendler modelled what were probably his first canaries on a nest with hatched chicks in 1733. Johann Gottlieb Ehder also created individual canaries in 1740. The sculptural flowers appear in Kaendler's workshop report in August 1744: ‘Different models made for new flowers so that they can be used for all large pieces that fall before us.’ (Pietsch Leipzig 2002, p. 104).
This entry gives us a terminus post quem for a date. In the same year, in November, he created the seven planet vases for Tsarina Elisabeth with the same decorative scheme: Densely overlaid with sculptural floral decoration, with large figurative allegories on the lids. A somewhat more delicate polychromy was chosen for the vase presented here, which suggests that it was painted in the 1750s.
Provenance
Czech private collection.
Literature
Cf. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, fig. 18, the two vases, one openwork and the other with a basket relief.
Cf. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, auctioned by Rudolph Lepke Berlin, 21-23 March 1925, lot 167 f., the two vases with pierced trelliswork and the same sculptural floral decoration.
Cf. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, Munich 1966, cat. no. 665 ff. the vases from the Ansbach Residence and the two white, smaller vases with forget-me-not relief in the Munich Residence (inv. nos. P III 5018 and 5019).
Cf. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, cat. no. 285, for the smaller white vase with the same floral decoration, inv. no. M 1134.
Cf. Pietsch (ed), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, ill. 91, p. 133, the set of three basket-like openwork vases with sculptural floral decoration.
Cf. Wittwer, ‘hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret’ - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, p. 40, fig. 19 f., the two vases in the Neues Palais Potsdam, one in the same form, with the same relief decoration, but painted instead of sculptural flowers, and one made of trelliswork, covered with sculptural flowers.
See also Pietsch (ed.), Meissen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, Munich 2004, cat. no. 139 f.
On the Wegeley vases see Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, cat. no. 203 ff.
Bedeutende Deckelvase mit plastischem Blumenbelag und Kanarienvögeln
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Goldränderung. Seltenes Modell, reliefiert mit Flechtwerk, darin einzelne Vergissmeinnichtblüten. Umwunden von einem Ast mit zahlreichen verschiedenen, großen, singulär ausgeformten und naturalistisch staffierten Blüten und Blättern, darunter Rosen, Nelken, Lilien, Narzissen, Trichterwinden. Zugehöriger Haubendeckel mit einem darauf sitzenden, vollplastischen Kanarienvogelpaar. Unglasierter Boden mit schwach erkennbarer Blaumarke Schwerter. Sehr gut restaurierter, ehemals klaffender Brandriss rechts des Astansatzes, ebenso die Schäden an den umliegenden Blättern. H 52,5 cm.
Meissen, das Modell Johann Joachim Kaendler und Werkstatt, der Weißbrand um 1744, die Bemalung späte 1740er / 1750er Jahre.
Mit dieser Kombination aus einer großen, wohlproportionierten Balustervase, den fein ausgeformten, leuchtend staffierten Blumen und dem schnäbelnden Vogelpaar präsentiert sich die Meissener Manufaktur von ihrer besten Seite. Man kann vermuten, dass das Objekt als königliches oder diplomatisches Geschenk vorgesehen war, aber dieser Bestimmung wegen der großen Brandprobleme nicht zugeführt werden konnte. Laut Elisabeth Schwarm-Tomisch sind im Brühl'schen Nachlassverzeichnis eine große Anzahl an Kaminaufsätzen und Vasenensembles gelistet, leider ohne beschreibende Details, insofern schwierig zu identifizieren. Wir kennen zahlreiche ähnliche Vasen mit plastischem Belag, meistens aber kleinere. Ein gleich großes Modell produzierte erstmals die Berliner Manufaktur Wegely zwischen 1751 und 1756 in größeren Stückzahlen - wenn auch mit ähnlichen Brandproblemen.
Johann Joachim Kaendler modellierte 1733 seine wohl ersten Kanarienvögel auf einem Nest mit geschlüpften Jungvögeln. Einzelne Kanarienvögel schuf auch Johann Gottlieb Ehder 1740. Die plastischen Blumen tauchen in Kaendlers Arbeitsbericht im August 1744 auf: "Unterschiedliche Modelle Zu neuen Blumen gefertiget daß solche zu allen Vor fallenden großen Stücken füglich können gebrauchet werden." (Pietsch, Leipzig 2002, S. 104). Dieser Eintrag gibt uns einen Terminus post quem für eine Datierung. Im selben Jahr im November schuf er die sieben Planetenvasen für die Zarin Elisabeth mit gleichem Dekorschema: Dicht belegt mit plastischem Blumendekor, auf den Deckeln sitzen die großen figürlichen Allegorien. Für die hier vorgestellte Deckelvase wurde eine etwas zartere Polychromie gewählt, die eher für eine Ausführung in den 1750er Jahren spricht.
Provenienz
Tschechische Privatsammlung.
Literatur
Vgl. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, Fig. 18, die beiden "Vasen in Koberart und durchbrochen".
Vgl. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, verst. Rudolph Lepke Berlin am 21.-23. März 1925, Lot 167 f., die beiden Vasen mit dem durchbrochenen Korbgeflecht und gleichem plastischem Blütenbelag.
Vgl. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, München 1966, Kat. Nr. 665 ff. die Vasen aus der Ansbacher Residenz und die beiden weißen, ebenfalls kleineren Vasen mit Vergissmeinnichtrelief in der Münchener Residenz (Inv.Nr. P III 5018 und 5019).
Vgl. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, Kat. Nr. 285, die kleinere weiße Flaschenvase mit gleichem Blütenbelag, Inv. Nr. M 1134.
Vgl. Pietsch (Hg), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, Abb. 91, S. 133, der Dreiersatz korbartig durchbrochener Vasen mit plastischem Blumenbelag.
Vgl. Wittwer, "hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret" - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, S. 40, Abb. 19 f., die beiden Vasen im Neuen Palais Potsdam, eine in gleicher Form, mit demselben Reliefdekor, aber gemalten statt plastischen Blumen und eine aus Korbgeflecht, belegt mit plastischen Blumen.
S.a. Pietsch (Hg), Meißen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, München 2004, Kat. Nr. 139 f.
Zu den Vasen von Wegeley s. Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, Kat. Nr. 203 ff.
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Goldränderung. Seltenes Modell, reliefiert mit Flechtwerk, darin einzelne Vergissmeinnichtblüten. Umwunden von einem Ast mit zahlreichen verschiedenen, großen, singulär ausgeformten und naturalistisch staffierten Blüten und Blättern, darunter Rosen, Nelken, Lilien, Narzissen, Trichterwinden. Zugehöriger Haubendeckel mit einem darauf sitzenden, vollplastischen Kanarienvogelpaar. Unglasierter Boden mit schwach erkennbarer Blaumarke Schwerter. Sehr gut restaurierter, ehemals klaffender Brandriss rechts des Astansatzes, ebenso die Schäden an den umliegenden Blättern. H 52,5 cm.
Meissen, das Modell Johann Joachim Kaendler und Werkstatt, der Weißbrand um 1744, die Bemalung späte 1740er / 1750er Jahre.
Mit dieser Kombination aus einer großen, wohlproportionierten Balustervase, den fein ausgeformten, leuchtend staffierten Blumen und dem schnäbelnden Vogelpaar präsentiert sich die Meissener Manufaktur von ihrer besten Seite. Man kann vermuten, dass das Objekt als königliches oder diplomatisches Geschenk vorgesehen war, aber dieser Bestimmung wegen der großen Brandprobleme nicht zugeführt werden konnte. Laut Elisabeth Schwarm-Tomisch sind im Brühl'schen Nachlassverzeichnis eine große Anzahl an Kaminaufsätzen und Vasenensembles gelistet, leider ohne beschreibende Details, insofern schwierig zu identifizieren. Wir kennen zahlreiche ähnliche Vasen mit plastischem Belag, meistens aber kleinere. Ein gleich großes Modell produzierte erstmals die Berliner Manufaktur Wegely zwischen 1751 und 1756 in größeren Stückzahlen - wenn auch mit ähnlichen Brandproblemen.
Johann Joachim Kaendler modellierte 1733 seine wohl ersten Kanarienvögel auf einem Nest mit geschlüpften Jungvögeln. Einzelne Kanarienvögel schuf auch Johann Gottlieb Ehder 1740. Die plastischen Blumen tauchen in Kaendlers Arbeitsbericht im August 1744 auf: "Unterschiedliche Modelle Zu neuen Blumen gefertiget daß solche zu allen Vor fallenden großen Stücken füglich können gebrauchet werden." (Pietsch, Leipzig 2002, S. 104). Dieser Eintrag gibt uns einen Terminus post quem für eine Datierung. Im selben Jahr im November schuf er die sieben Planetenvasen für die Zarin Elisabeth mit gleichem Dekorschema: Dicht belegt mit plastischem Blumendekor, auf den Deckeln sitzen die großen figürlichen Allegorien. Für die hier vorgestellte Deckelvase wurde eine etwas zartere Polychromie gewählt, die eher für eine Ausführung in den 1750er Jahren spricht.
Provenienz
Tschechische Privatsammlung.
Literatur
Vgl. Berling, Festschrift zur 200jährigen Jubelfeier der ältesten europäischen Porzellanmanufaktur Meissen 1910, Dresden 1911, Fig. 18, die beiden "Vasen in Koberart und durchbrochen".
Vgl. Schnorr v. Carolsfeld, Sammlung Darmstaedter Berlin, verst. Rudolph Lepke Berlin am 21.-23. März 1925, Lot 167 f., die beiden Vasen mit dem durchbrochenen Korbgeflecht und gleichem plastischem Blütenbelag.
Vgl. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, München 1966, Kat. Nr. 665 ff. die Vasen aus der Ansbacher Residenz und die beiden weißen, ebenfalls kleineren Vasen mit Vergissmeinnichtrelief in der Münchener Residenz (Inv.Nr. P III 5018 und 5019).
Vgl. Bursche, Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts. Kunstgewerbemuseum Berlin, Berlin 1980, Kat. Nr. 285, die kleinere weiße Flaschenvase mit gleichem Blütenbelag, Inv. Nr. M 1134.
Vgl. Pietsch (Hg), Schwanenservice. Meissener Porzellan für Heinrich Graf von Brühl, Dresden-Berlin 2000, Abb. 91, S. 133, der Dreiersatz korbartig durchbrochener Vasen mit plastischem Blumenbelag.
Vgl. Wittwer, "hat der König von Preußen die schleunige Verfertigung verschiedener Bestellungen ernstlich begehret" - Friedrich der Große und das Meißener Porzellan, Keramos 208 / 2010, S. 40, Abb. 19 f., die beiden Vasen im Neuen Palais Potsdam, eine in gleicher Form, mit demselben Reliefdekor, aber gemalten statt plastischen Blumen und eine aus Korbgeflecht, belegt mit plastischen Blumen.
S.a. Pietsch (Hg), Meißen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jahrhundert, München 2004, Kat. Nr. 139 f.
Zu den Vasen von Wegeley s. Zick, Berliner Porzellan der Manufaktur von Caspar Wilhelm Wegely 1751 - 1757, Berlin 1978, Kat. Nr. 203 ff.
The Berlin Sale
Sale Date(s)
Lots: 1-243
Venue Address
Poststrasse 21
Berlin
10178
Germany
Noch keine Versaninformationen hinterlegt.
Shipping information not yet available.
Important Information
Vorbesichtigung
BERLIN
Freitag 13. Juni | Vernissage | 18 Uhr
Samstag 14. Juni | 10–17 Uhr
Sonntag15. Juni | 10–17 Uhr
Montag 16. Juni | 10–17 Uhr
Dienstag 17. Juni | 10–17 Uhr
Mittwoch 18. Juni | 10–17 Uhr
Donnerstag 19. Juni | 10–17 Uhr
Terms & Conditions
Condition of Sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as
Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the
Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of
the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auctioneering
terms and conditions drawn up in other languages, the German version
remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or,
if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from
that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The
catalogue specifications and related specifications appearing on the internet,
which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually
agreed to conditions. These specifications have been derived from the
status of the information available at the time of compiling the catalogue. They
do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information
they provide. The same applies to any reports on an item’s condition
or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications
from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual
part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue
text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise
missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are
used goods and are sold as seen.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue
descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or
suitability, and which are reported with due justification within one year after
handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the
seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller,
Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and
above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period
of three years after the date of the sale if the object in question proves not
to be authentic.
The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can participate
in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods
are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches
Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned
or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result
of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due
to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz
(the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with
wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused
to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the
auction and especially the right to make this approval dependent upon successful
identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money
Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding
number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz,
registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing
on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also
be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing
of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure
the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed,
together with the lot number and item description. In the event of ambiguities,
the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed
by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return
the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d BGB) do not apply.
Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched
for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording
of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted
by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand.
Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher
bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances,
the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse
to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified
in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the
same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes
the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the
bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time,
was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any
doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute
maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid.
The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without
revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even
if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/
datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy
it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four
weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally
accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to
the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been
received.
9. Up to a hammer price of € 700,000 a premium of 26 % calculated on the
hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium
only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount
surpassing € 700,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be
charged.
On lots which are characterised by an R, the buyer shall pay the statutory VAT
of 19% on the hammer price and the buyer’s premium, from 1 January 2025 the
statutory VAT of 7% on works of art and collector's items and 19% on all other
objects (regular scheme).
To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in
another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied,
§ 3c of the Umsatzsteuergesetz (VAT-Act).
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be
exports made by companies from other EU member states if they state their
VAT identification number. For original works of art, whose authors are either
still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz
(Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price
will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00
or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer according
to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or
more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a
third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives
the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon
after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the
final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are
to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The invoice
will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by
mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other
than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees
may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification
(§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is transferred.
Invoices will only be issued to those persons actually responsible for settling
the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract
or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the
latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the
lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the
amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus
the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction.
Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross
negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment
has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk
of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction
may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its
expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it
will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods
applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein
be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining
provisions. Regarding the treatment of personal data, we would like to point out
the data protection notice on our website.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein, auctioneer
--
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge
anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der
Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und
Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten
Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung
herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne
und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte
und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder
Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten
sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich
erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt,
so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand
veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert
oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden,
seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich
ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer
von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission,
wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder
einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 700.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutz erklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
