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Kopie des 19. Jahrhunderts nach REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJNÖl auf Leinwand, "Die Nachtwache" (um 1850), verso bekröntes Wappenschild mit Monogramm "SML", darin datiert "1937", ca. 130x158cm, gerahmt (156x186cm), Firnis, umfangreiche Retuschen, Leinwand rückseitig geflickt, 1x gerissen, stark craqueliert mit Farbfehlstellen

REMBRANDT VAN RIJN1606 Leiden - 1669 AmsterdamTitel: Christus und die Samariterin. Bartsch 70, Zustand IV von IV. Datierung: 1786 (?). Technik: Radierung auf Papier. Montierung: Montiert. Maße: 12,5 x 16cm. Bezeichnung: In der Platte signiert und datiert links: "Rembrandt f. / 1686". Rahmen: Rahmen. Provenienz:Privatbesitz, Deutschland. Voraussichtliche Versandkosten für dieses Los: Deutschland: 39,00 Euro inkl. 6,23 Euro MwSt EU: 60,00 Euro inkl. 9,58 Euro MwSt Weltweit: 110,00 Euro inkl. 17,56 Euro MwSt zzgl. VersandversicherungErläuterungen zum Katalog Rembrandt van Rijn Niederlande Niederländische Schule 17.Jh. Grafik Rahmen Leben Christi Druckgrafik Neues Testament

LIEVENS, JAN1607 Leiden - 1674 AmsterdamTitel: Susanna und die beiden Alten. Datierung: Um 1630/31. Technik: Öl auf Holz. Maße: 50 x 42cm. Rahmen: Rahmen. Rückseitig:Auf der Tafel altes Sammlungssiegel der Sammlung Buchenau sowie Etiketten Kunsthandel Agnew & Sons, London.Gutachten:Dendrochronologische Untersuchung durch Prof. Klein, Universität Hamburg 27.03.2023: als frühestes Fälldatum des Baumes wird das Jahr 1627 genannt; zuzüglich der Lagerzeit des Holzes ergibt dies ein Entstehungsdatum der Malerei ab 1629;Naturwissenschaftliche Untersuchung zur Bestimmung des Malschichtaufbaus durch Prof. Jägers, Bornheim 09.10.1994.Ausstellung:"Rembrandts Social Network", Museum Het Rembrandthuis, Amsterdam 01.02.-19.05.2019.Provenienz:Privatbesitz, Deutschland, seit 2023;Privatbesitz, Deutschland, seit 1994;Auktion Dorotheum, Wien 01.03.1994, Lot 124;Kunsthandel Agnews London;Auktion Christies, New York, Sale Mrs H.A Brooks et al 02.06.1998, Lot 86;Kunsthandel Agnews London, 1980, Kat.Nr. 2;Privatsammlung Schweiz, seit 1969;Wildenstock Gallery, New York, 1959;Sammlung Buchenau, Niendorf/Lübeck;Galerie Haberstock, Berlin;Sammlung Hermine Reuss zu Greiz (1887-1947), zweite Ehefrau Wilhelm II.Literatur:B. Schnackenburg: Jan Lievens: Freund und Rivale des jungen Rembrandt: mit einem kritischen Katalog des Leidener Frühwerks 1623-1632, Petersberg 2016, Nr. 154, S. 335ff mit Abb.;D. de Witt: Rembrandt and the Climate of religious Conflict in the 1620s. In: Jahrbuch der Berliner Museen, NF 51, 2009, Beiheft, S. 19ff, Abb. 3;W. Sumowski: Gemälde der Rembrandtschüler, Landau 1983, Bd III, Kat.nr 1192, S. 1781, Abb. S. 1831. (Hier aufgeführt als Arbeit des Jan Lievens und mit Angaben alter Literatur, in der das Gemälde als Arbeit Rembrandts geführt wird);R. Klessmann: Katalogtexte zur Ausstellung "Lievens, ein Maler im Schatten Rembrandts", Ausst. Braunschweig 1979, S 228, Anm. 1 (als Arbeit des Jan Lievens um 1630/31);A. Bredius: Rembrandt. The complete edition of paintings, revised by H. Gerson. London 1969, Nr. 493, Abb. 404;K. Bauch: Die Kunst des jungen Rembrandt. Heidelberg 1933, S. 88, Abb. 77 (als Rembrandt);W.R. Valentiner: Rembrandt. Wiedergefundene Gemälde. Stuttgart-Berlin 192, S. 26, Abb.S. XVII (als Rembrandt um 1632).Das Gemälde ist unter der Abb.Nr. 309004 in der online-Datenbank des RKD, Den Haag verzeichnet.Wie auf einer Bühne, angestrahlt von punktuellem, hellem Licht ist der Höhepunkt der Susannen-Geschichte dargestellt: Die schöne junge Frau, Susanna, wird bei der Körperpflege von zwei alten Männern - es sind zudem zwei Richter - sexuell genötigt. Susanna kann sie abwehren und schreit laut um Hilfe. Sie wird im Fortgang der Geschichte ihre Tugend bewahren können. Der weise junge Prophet Daniel wird die beiden Lüstlinge, die mit all ihrer Macht das Opfer verleumden werden, überführen. Aber hier wehrt sich die schreiende Susanna noch nach Kräften, greift mit ihrer Rechten dem einen Angreifer in den Bart, während ihre linke Hand den Arm des anderen Mannes wegzuschieben versucht. Alle drei Personen schauen deutlich zum rechten Bildrand hin. Naht dort schon die Hilfe, die Susannas Schrei herbeigerufen hat? Die Örtlichkeit, in der sich das Geschehen abspielt, ist nicht leicht zu fassen; so dunkel erscheint der Umraum, der die helle Nacktheit Susannas und ihr weißes Tuch, das der linke Mann ergriffen hat, umgibt. Im linken Vordergrund sprudelt ein Wasserstrahl; glitzernder Schmuck und ein Metall-Krug liegen am Boden. Der Hintergrund ist am linken Bildrand mit einem Rundbogen abgeschlossen, durch den eine Landschaft in der Abenddämmerung sichtbar ist. Am rechten Bildrand scheint der grottenartige Platz durch einen Baum begrenzt zu sein. Hier fällt ein Blumenbouquet am ungewöhnlichen Ort auf, das im Streiflicht aufleuchtet.Lange galt diese Bildtafel als authentisches Werk Rembrandts und befand sich in kaiserlichem Besitz. Die kunsthistorische Forschung (u.a. R. Klessmann und Werner Sumowski) hat dieses Gemälde schließlich aber als Werk des Leidener Malers Jan Lievens' erkannt und in die frühen 1630er Jahre datiert. Schnackenburg schließlich führt es in seinem 2016 herausgegebenen Werkverzeichnis zum Frühwerk Jan Lieves als Nr. 154. Er verweist auf die Nähe zu den Historienbildern Lievens' von 1631 und vermutet eventuell eine Entstehung im Jahr zuvor. Ein vorliegendes dendrochronologisches Gutachten kann diese Zeitangabe stützen. Auch van de Wetering hegt in einem Schreiben von 1994 keine Zweifel an der Urheberschaft von Jan Lievens an der Tafel.Jan Lievens ist als ein außergewöhnlich früh entwickelter Künstler bekannt. Seit seinem neunten Lebensjahr erlernt er den Beruf des Malers: zunächst in seiner Heimatstadt, dann von 1618 bis 1620 bei Pieter Lastman in Amsterdam. Zurück in Leiden geht Jan Lievens ab 1625 eine Atelier-Gemeinschaft mit dem nur wenig jüngeren Rembrandt Harmensz. van Rijn ein. Dieser stammt ebenfalls aus Leiden und hat auch - allerdings etwas später als Lievens und nur sechs Monate lang - bei Pieter Lastman gelernt. Die räumliche Gemeinschaft der beiden jungen Künstler dauert etwa fünf Jahre und beeinflusst auch ihr jeweiliges Werk. Beide spezialisieren sich auf Porträts und Historienbilder und arbeiten gelegentlich eng zusammen. Bis heute hat die kunsthistorische Forschung oft Mühe, die in dieser Phase entstandenen Werke eindeutig zuzuordnen.Der Hell-Dunkel-Kontrast des hier vorliegenden Werks, aber auch die Darstellungsart des Frauenkörpers sind aus gesicherten Rembrandt-Gemälden sehr ähnlich vertraut. Das Gemälde ist, nach der angenommenen Datierung, wohl unmittelbar nach der Zeit entstanden, in der Jan Lievens und Rembrandt sich in Leiden ein Atelier teilten und sich gegenseitig stilistisch beeinflussten.Nach dem Ende der Atelier-Gemeinschaft, etwa 1632, geht Jan Lievens zunächst für drei Jahre nach England. Dort findet er Kontakt zum königlichen Hof und wird wohl auch durch Anthonis van Dijck beeinflusst. 1635 ist er wieder in Antwerpen nachweisbar und erhält dort 1640 das Bürgerrecht. Weitere Stationen seines Lebenswegs sind Amsterdam, Den Haag, Berlin (Schloss Oranienburg) und schließlich ab 1655 wieder dauerhaft Amsterdam. Jan Lievens ist ein sehr erfolgreicher Künstler, der wichtige öffentliche und private Aufträge erhält. Wirtschaftliches Talent scheint der Maler aber nicht zu haben und seine gelegentlich notwendige Flucht vor Gläubigern mag auch ein Grund für seine vielen Ortswechsel sein. 1674 stirbt Jan Lievens verarmt in Amsterdam.2022 hat das "Wallraf-Richartz-Museum" in Köln die biblische Susannen-Geschichte als Bildthema in einer großen Ausstellung aufgearbeitet und mit zeitgenössischem, kritischem Blick untersucht. Die hier gezeigte Bildtafel zeigt eine fast 400 Jahre alte, gerade derzeit so aktuelle Darstellung von Macht- und Ohnmacht-Rollen der Geschlechter. Dieses nun nach 30 Jahren wieder in einer Privatsammlung aufgetauchte Werk aus der besten Schaffensperiode Lievens zählt neben den vielen qualitätsvollen Porträts zu den weitaus selteneren figurativen Gemälden die fast kaum noch am Markt auftauchen, da sie sich in festen Sammlungen oder Museumsbesitz befinden. Voraussichtliche Versandkosten für dieses Los: Absprache nach der Auktion.Erläuterungen zum Katalog Jan Lievens Niederlande Rembrandt-Schule 17.Jh. Originale Rahmen Heiligendarstellung Malerei Akt

REMBRANDT VAN RIJN1606 Leiden - 1669 AmsterdamWerkstattTitel: Bildnis eines bärtigen Mannes mit Barett und Goldkette. Datierung: Um 1645/50. Technik: Öl auf Holz. Montierung: Parkettiert. Maße: 64,5 x 48,5cm. Bezeichnung: Spuren einer alten Signatur unten rechts. Rahmen: Rahmen. Literatur: W. Sumowski: Gemälde der Rembrandtschüler, Landau, 1983, Bd VI, Kat.Nr 2506, S. 3752, Farbabb. S. 4129;Detroit Institute of Arts. Bulletin, Vol. 9, 1927, S. 26, Abb. auf dem Umschlag (als Rembrandt- Werkstatt); Bulletin, Vol. 10, Nr. 1, S. 10 (als Rembrandt).Provenienz:Privatbesitz, Deutschland;Privatsammlung Europa, bis 2019;Privatsammlung New York, bis 2009;Joseph M. B. Guttmann Galleries, Los Angeles bis 1983;The Detroit Institute of Art, Detroit, 1927;Sammlung Frank J. Hecker, Detroit, 1910.Dieses Bildnis eines Mannes im Dreiviertelprofil, mit Barett und goldenem Anhänger, dessen Blick nachdenklich gesenkt aus dem Bildraum weist, zeichnet sich durch eine ausdrucksstarke Lichtdramaturgie aus.Während die Konturen des Porträtierten innerhalb der monochrom gehaltenen Farbpalette nahezu im Hintergrund zu verschwinden scheinen, wird sein Gesicht durch das von links einfallende, in zarten Goldtönen gehaltene Licht kontrastierend in den Fokus des Betrachters gerückt.Der eindrücklichen Mimik des Porträtierten wird so überzeugende Eindringlichkeit verliehen. Malstil und Qualität zeigen hier besonders ausdrucksstark die direkte Nähe zu Rembrandt und die Entstehung in der Werkstatt.Wie schon Sumowski verorten auch Schnackenburg und andere Historiker dieses Gemälde in das direkte Umfeld von Rembrandt und datiert es in die Jahre um 1645.In den späten 1640ern verbrachte Barent Fabritius seine Zeit in der Rembrandt Werkstatt; Willem Drost startete seine Lehrtätigkeit.Diese Arbeit zeigt im Stil des Gesichtstypus' und in Art der Ausführung starke Verbindungen zu beiden, jedoch mehr zu Drost. Wobei sich gerade bei Letzterem Einflüsse seines ersten Lehrers Hoogstraten offenbaren. Am rechten Rand befinden sich zudem Reste einer schwer zu entziffernden Signatur.Bei diesem attraktiven und beeindruckenden Porträt kann man ohne Zweifel von einer in der Mitte des 17.Jhs. entstandenen Werkstattarbeit ausgehen. Es handelt sich um eine Originalkomposition - und nicht um die Version von einer Rembrandtkomposition. Voraussichtliche Versandkosten für dieses Los: Deutschland: 184,00 Euro inkl. 29,38 Euro MwSt EU: 240,00 Euro inkl. 38,32 Euro MwSt Weltweit: 520,00 Euro inkl. 83,03 Euro MwSt zzgl. VersandversicherungErläuterungen zum Katalog Rembrandt van Rijn Niederlande Niederländische Schule 17.Jh. Originale Rahmen Porträt Malerei Figur / Figuren

REMBRANDT VAN RIJN1606 Leiden - 1669 AmsterdamTitel: Samuel Manasse ben Israel. Bartsch 269, Zustand III von III. Datierung: 1636. Technik: Radierung auf Papier. Montierung: Montiert. Maße: 15 x 11cm. Bezeichnung: In der Platte signiert und datiert rechts: "Rembrandt f / 1636". Rahmen: Rahmen. Provenienz:Privatbesitz, Deutschland, seit 1979;Sammlung Sir Malcom Sagent, London, 1950er Jahre. Voraussichtliche Versandkosten für dieses Los: Deutschland: 39,00 Euro inkl. 6,23 Euro MwSt EU: 60,00 Euro inkl. 9,58 Euro MwSt Weltweit: 110,00 Euro inkl. 17,56 Euro MwSt zzgl. VersandversicherungErläuterungen zum Katalog Rembrandt van Rijn Niederlande Niederländische Schule 17.Jh. Grafik Rahmen Porträt Druckgrafik

Rembrandt Van Rijn (1609-1669) Beggar man and women conversing, etching 8cm x 7cm Provenance: From an east Oxfordshire country house This is on laid paper. Time stained.  The sheet is folded at three edges.  Foxed spots at the back.  Margins uneven thus may have possibly been trimmed. Please see new photos.

Oil on canvas, dark baroque representation of a bearded man with pen resting on a book, chiaroscuro present, indicating the influence of Rembrandt or his followers, 18th centuryOlieverf op doek, donkere barokke voorstelling van een bebaarde man met pen rustend op een boek, aanwezig clair-obscur wijst op invloed van Rembrandt of zijn navolgers, 18e eeuw65 x 54 cm

After Rembrandt van RijnHead and shoulders self portrait Oil on panel[43x30cm]

Various art related books, works relating to Raphael, Turner, John Nash, John Singer Sargent, Dutch Art, The Rossettis, Impressionism, Rembrandt, etc. (2 shelves)

LOW COUNTRIES -- LEIDEN -- "LUGDUNI BATAVOR[UM] Leyden in Hollant". (Leiden), P. Bast, 1600. Engr. plan by Pieter Bast of the city w. large title/dedicatory cartouche, compass rose, coat of arms of the city, and scale indicator. 367 x 440 mm. (Without margins, but w. later added margin extensions in order to 'frame' the plan in a passepartout, tiny holes visible in the image, heavily browned, 2 rep. to central vertical fold on v°).NOTE: Very rare plan of Leyden which - to the best of our knowledge - has not been in auction for a long time. It is claimed that the house where Rembrandt was born can be determined on this plan which became famous for its detailed view of the city. Pieter Jacobsz Bast (1569-1605), son of Jacob Bast and Josyntje Plantin, was a Dutch engraver, publisher, surveyor, and geographer who came from Antwerp where he lived from 1591 to 1598. He most probably lived in Leiden in 1601 where he also died in 1605. - Cf. Groenveld, a.o. Leiden, p. 42-43: "Basts kaart, getekend op schaal 1:3500, vertoont een aantal opvallende kenmerken. Zij is een plattegrond met alle gebouwen en vestingwerken in opstand. (…) Evenals in zijn andere kaarten geeft de tekenaar steeds blijk van buitengewone precisie". - Van Overvoorde 47-48.

After Rembrandt van Rijn (1606-1669)Three Headsetching5.5cm x 12.5cmwith two further prints after the same artist

After Rembrandt, framed and glazed black and white engraving depicting moored boats

After James McNeil Whistler (1834-1903) lithograph - Gants de Suede, signed in the stone with butterfly, together with etching after Rembrandt, self portrait. (2)

Amand Durand, (French, 1831-1905), after Rembrandt, La Medee ou le Mariage de Jason, engraving, framed

AFTER REMBRANDT VAN RIJN (Dutch, 1606-1669) etching - The Card Player, later state from the plate created in 1641, from the Millennium edition of 2500, (PL) 9 x 8.2cmsProvenance: private collection GwentComments: box framed ready to hang, overall 54 x 63cms

Sidney Tushingham (British 1884-1968), Rural Clifftop Town with men and donkeys, etching, signed pencil, framed (plate 26.5cmx32cm), Reprduction Rembrandt Self-Portrait with Saskia print, framed (12cmx10cm). (2)

Rembrandt; Ignace Joseph de Classin (1795 - 1844) engraver, etching after Rembrandt drawing, etched by De Calssin in 1799 printed on handmade wove paper, consistent with the date 1799 with rich drypoint, signed by etcher in lower right corner, with Rembrandt gently etched into plate in top left corner, image 23cm x 30cm, mountedThe sheet is adhered to a large sheet, is slightly dusty, three light brown marks in the lower margin

An 18thC or earlier portrait of an bearded old man, possibly Russian, wearing robes with a fur collar and a fur hat, in the manner of Rembrandt, apparently unsigned, the back with inked inscription reading 'Restored by John Hay Jr. (?), Aberdeen, May 1856', framed in a decoratively moulded gilt frame, with an undated Sotheby's card lot label for Lot 923 in 'Country House Sales' with an estimate of £300-400, canvas 42.5cm high, 35cm wide, frame 56.5cm high, 48.5cm wide.FOOTNOTE: John Hay Jr (1825-96) was the son of John Hay Sr (1789-1857), a carver and gilder who co-founded the business that became known as Hay and Lyall in 1811. They were a frame-maker, looking glass maker, and picture and print dealer in Market Street & Union Street, Aberdeen. John Jr and his brother James took over their father's business in 1847 and also offered to clean & repair old paintings & prints. The firm became known as Hay & Lyall in 1856 and provided frames for most Aberdonian artists in the second half of the nineteenth century.Condition: The painting has been restored, as evidenced by the inked inscription on the back. The surface is craquelured and crazed all over, and there are some small losses to the original paint, notably two areas in the middle of his beard. There are numerous small dents and scratches, with the deepest and longest running across the red part of the hat and into the fur of the hat. A wooden insert slotted in between the canvas and the corner of the bottom left of the painting has tightened the canvas, but also caused a low, wide bulge. Frame is intact and solid, but has signs of wear and the deposits of ages.Shipping We are sorry but this lot cannot be shipped by our in-house packing and shipping department. Therefore, it must be collected from our premises in Royal Tunbridge Wells, or you can nominate a third party packer and shipper of your choice. We recommend Mail Boxes Etc in Tunbridge Wells. To obtain a quote and engage their services, please contact Greg or Kim on +44 (0) 1892 510 155 or via info@mbetunbridgewells.co.uk.Please note that you must inform us in writing by email using the email account that you registered to bid with that you are giving your permission for any third party to collect your items. You must include the name of the third party collecting, the date and time they will be collecting and send them an email which they can use as proof of ID. Lots must be paid for in full before they will be released.

Follower of Rembrandt van Rijn (1606-1669) Weighing gold, oil on canvas, 51 x 43cmThe canvas has an old paper lining. Extensive craquelure to the paint, stretcher marks visible. The paint surface unstable with cracking and flaking and losses to lower area. Surface dirt and abrasions and heavy discoloration to the varnish. Not examined under UV.

Mixed lot containing a Rembrandt print in a wooden frame, a painted miniature and a printed miniature in yellow metal frames, a yellow metal and agate box, and a leather belt with EPLURIBUS UNUM badge (6)

A QUANTITY OF BOOKS RELATING TO ARTISTS TO INCLUDE GORDON KING, DRAWN TO LIFE AND REMBRANDT

A Rembrandt atinque drypoint etching attributed to chevalier ignace Joseph de claussin.

ART; a collection of thirty-nine reference books on various artists and subjects, to include Renoir, Margitte, Rembrandt, The Italian Renaissance, The Fauve Landscape, British Watercolours, etc.

After Rembrandt Harmensz van Rijn Beggars receiving alms at the door of a house 20th century etching, dated 1648 to plate, inscribed in pencil 'hand printed by Rae Boer' to lower margin 16 x 13cm, wooden frame (29.5 x 26cm)

Interesting collection of generally racing and sports car themed literature to include 'Royle-From Vintage To Classic To Amphibian' hardback reference book by David A C Royle (in at least excellent condition), 'Bugatti' by Hugh Conway and Jacques Greilsamer (damage to illustrated slipcase, book in at least good condition), Automobile Quarterly 'Le Pur-Sang Bugatti' and 'Rembrandt Bugatti-An Exhibition Of Sculpture 1st-30th November 1988' The Sledmore Gallery, London (both in at least good condition, some foxing and yellowing of pages), 'SM Citreon's Maserati-engined Supercar' by Brian Long and Philippe Claverol, 'Bugatti The Designer' by Barry Eaglesfield (both excellent), also included a 6 glossy Bugatti print set from PML Editions (all 45x31.5cm) and a collection of pamphlets (including vintage 1.5 Litre Jowett Javelin and Austin 12 and 16HP brochures and a 1926-27 Bugatti Touring and Sporting Models catalogue), leaflets, related newspaper pages and cuttings plus a photograph of a Bugatti 35, Harewood 1967, signed by photographer Jeffrey Binns (30.5x25.5cm), qtyShipping £48.00 plus vat (UK Only)

After Rembrandt - Portrait of Titus - numbered 236, framed & glazed, 12 by 15cms; together with a study of a mottled sawfly, original illustration for a book, watercolour, framed & glazed, 17 by 15cms (2).

VISCONTI, TWO FOUNTAIN PENS REMBRANDT A PURPLE FOUNATAIN PEN, 2009 Cap and Barrel: Amethyst marbled resin with palladium clip and bands Nib and Filling System: Steel medium nib, cartridge filling system, uninked Accessories: Visconti box, outer box with bottle of ink, Visconti booklet and outer card box MICHELANGELO A BLUE FOUNTAIN PEN Cap and Barrel: Navy blue resin with palladium clip and bands Nib and Filling System: White gold medium nib stamped 14K 585, cartridge filling system, uninked Accessories: Visconti box, Visconti booklet and outer card box Condition Report: Both pens are uninked and appear unused. The packaging has some storage wear and marks, but otherwise good. Condition Report Disclaimer

Pictures & Prints - Ken Kenyon, shipwrecked in reeds, pen and ink; Folland, Spring Fields; M Slone, Daffodils, another, Geraniums; After Rembrandt, A Young Warrior, print, another similar, others, largest 88cm x 72cm, (10)

Gehenna Press. Riddle Poems, Emily Dickenson, Massachusetts: The Gehenna Press, 1957, printed in red & black, inscribed 'a unique colophonless copy for Pat- from E. & L. B. Sept 1960' and signed 'X, Esther & Leonard Baskin' to final printed leaf, publisher's original paper boards, paper label to upper cover and spine, small 4toCancelleresca Bastarda Displayed in a Series of Maxims and Mottos, with Alphabets and Ornaments, Massachusetts: The Gehenna Press, 1965, signed to limitation page, publisher's original marbled paper boards, small 4to, limited edition 89/100Rembrandt and the Book of Tobit Julius S. Held, Massachusetts: The Gehenna Press, 1964, publishers original paper covers, glassine wrapper, signed to limitation page, limited edition, printers copyThe Seven Deadly Sins, Poems by Anthony Hecht Wood Engravings by Leonard Baskin, Massachusetts: The Gehenna Press, 1958, signed to limitation page, publisher's original quarter cloth, 4to, limited edition, 65/300, plus two other Gehenna Press booksQTY: (6)NOTE:Most volumes with gift inscriptions from Baskin to limitation pages.

A Dutch Pressed Metal Biscuit Tin for Victoria Biscuits, "Rembrandt" Selection, 31cms Wide

Cassell's History of England Special Edition. Complete volumes I to IX. A history of England from the Roman Invasion to the coronation of Edward VII. 'The text revised throughout and profusely illustrated with new and original drawings by the best artists, and with reproductions by Rembrandt photogravure and in colours of historical paintings by famous artists, etc.' Published by Cassell and Company, Ltd, London. Condition: generally clean to inner pages, some foxing, toning and occasional creasing to outer pages, no dust jackets, some scuffing to board edges and spines. Binding good.

A SMALL QUANTITY OF DECORATIVE PICTURES ETC, to include a Robert Massey watercolour winter landscape, two watercolours of cottages signed Kelly, an indistinctly signed watercolour house interior, watercolour landscapes by Ken Topman and E.M Jelf, a charcoal portrait of a seated male figure signed Petra ??, a modern Rembrandt etching, an abstract wall picture composed of Carnelian and Brazilian agate on copper, two abstract mixed media pictures etc

A group of five silver coins and medals, comprising a silver commemorative medallion coin for Queen Victoria 1897 Diamond Jubilee, a "Genius Rembrandt" silver medal, an Austrian Thaler, an 1871 5 pesetas silver coin, and an Egyptian silver 20 Qirsh coin, total weight 212.9g. (5)

A collection of 1960's and 70's original french art and film posters including Vingt Mille ans à la Française directed by Jacques Forgeot, Rembrandt "Dessins" exhibition at the Louvre 1970, Kandinsky and Picasso

BOOKS, BINDINGS, THE EASTON PRESS. ART. Five volumes in superb modern bindings. They are: Rembrandt, El Greco, Rubens, Michelangelo, Leonardo.

BOOKS, ART. A miscellany to include two vintage catalogues for 'The John Julius Angerstein Collection' and 'The Pictures at Leigh Court' (near Bristol). With other art books: Stanley Spencer, Danish Art, Rembrandt etc.

Pietre Aremds (Dutch, 20th century) after Rembrandt, oil on canvas, Amsterdam canal scene, 70.5cm x 50.5cm, signed to lower left, unframed,

AFTER REMBRANDT: AN ETCHING ON PAPER DEPICTING A MAN12cm x 10cmPurchased by the vendor from Christopher Mendes.Framed and glazed 35cm x 28cm

Kopie nach Carlo Ciappa (italienisch, 1915 - 1986), Portrait von Rembrandt, 1906 , Öl auf Leinwand, unten links und rechts verso signiert, Lichtmaß: 33,5 x 43 cm, Rahmen: 57 x 47 cm. Guter, altersbedingter Zustand.

Titanic survivor Millvina Dean signed rare limited edition White Star Titanic colour postcard produced by Rembrandt,. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99

Attributed to George Perfect Harding After Rembrandt  English school Circa 1840 Three portraits  To include: [a] Portrait of a young girl leaning on a table Watercolour on paper With Peter Cardiff Fine Art sticker verso [b] English school 19th Century A pair of portraits One portrait of Isabella Brandt, one portrait of Rubens Watercolour on paper From the Fane Collection To be sold without reserve Dimensions: [a] (Frame) 10 in. (H) x 5.75 in. (W) (Paper) 7 in. (H) x 4.75 in. (W) [b] (Frame) 10.75 in. (H) x 9 in. (W) (Paper) 8 in. (H) x 6.75 in. (W)

After Rembrandt (1606-1669)/ Ferdinand Bol (1616-1680) Vertumnus and Pomona Etching Inscribed in the print 'Rembrandt ft. 1640'  The original drawing was previously attributed to Rembrandt, before being re-attributed to one of his pupils, Ferdinand Bol. The drawing was sold at Christie's in 2007. Property of a Lady To be sold without reserve Dimensions: (Frame) 10.5 in. (H) x 10 in. (W) (Paper) 6 in. (H) x 6 in. (W)

Arthur Briscoe (British, 1873-1943) Flooded Decks and The Seine Net Etching on paper  [a] The Seine Net  Signed and dated, 'A Briscoe 25' 31/76 The Rembrandt Gallery label verso [b] Flooded Decks Signed and dated, 'A Briscoe 31' 49/75

HAP GRIESHABERSTEFAN WYSZYNSKI: Kreuzweg. Die Meditationen von Wyszynski in polnischer Sprache, mit einem englischen Kreuzweg-Text von Pater George V. Simmons und einem deutschen Beitrag von Fridolin Stier. Berlin: Rembrandt Verlag 1967. 37,2 x 30,5 cm. Mit 14 mehrfarbigen OrHz. von Grieshaber. 92 SS. Illustr. OrHPgt. in illustr. OrSchuber mit Deckelschild.Nr. 98 von 300 Exemplaren, im Druckvermerk vom Künstler signiert (GA 3000). – Fürst 67/19-32.Dazu:1) Margot Fürst (Hrsg.): HAP Grieshaber der Holzschneider. Stuttgart: Verlag Gerd Hatje 1964. 37,7 x 28,5 cm. Mit der Folge "The Lord's black nightingale gewidmet" vom Stock gedruckt. 6 dreifarbige doppelblattgroße OrHz. und 6 (davon 1 Doppelbl.) in schwarz gedruckte OrHz. von Grieshaber. 80 nn. SS. mit zahlr. teils farbigen Reproduktionen. OrKarton mit illustr. OrUmschlag, im Hinterdeckel eine Tasche mit Begleitheft, in Karton-Schuber. – Eines von 3000 Exemplaren. – Fürst 64/22-33 u. 64/18b.2) Ein Gespräch über Bäume zwischen Rudolf Hagelstange und HAP Grieshaber. München: Bruckmann 1971. 46,8 x 36,8 cm. Mit 9 mehrfarbigen OrHz. von Grieshaber. 19 Bll. OrLn. mit illustr. OrUmschlag in OrKarton-Schuber mit montiertem Deckelschild. – Nr. 227 von 500 Exemplaren, im Druckvermerk vom Autor und Künstler signiert (GA 555). – Fürst 71/27-35.

REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJNSelbstportrait mit Saskia 1636Radierung auf Bütten. Blattgröße 10,8 x 9,9 cm, Plattengröße 10,4 x 9,5 cm. Bartsch 19; New Hollstein 158, II/IV, nach dem Entfernen des Häkchens über dem Auge von Saskia, wohl vor Überarbeitungen von fremder Hand.(Mit Rändchen um die Plattenkante. Minimal altersfleckig. Handschriftlicher Besitzvermerk, bzw. Inventarnummer in der Ecke unten rechts. Verso leicht fleckig.)

Blanc, Charles: l'Oeuvre complet de Rembrandt. Catalogue raisonne de toutes les eaux-fortes du maitre et de ses peintures. Paris: L. Guerin o. J. (1859), Mit über 40 montierten t. ganzseit. Reproduktionen der Werke Rembrandts im Text. 2 Bll., 392 SS.; 2 Bll., 472 SS. HLdr. mit goldgepr. Rt.(Berieben und bestoßen. Vordergelenke innnen angebrochen. Vorsätze gebräunt, feuchtfleckig.)

European school, follower of Rembrandt van Rijn (1606-1669): Christ on the Cross, oil on canvas, 19de eeuwWork: 56 x 37,5 cm Frame: 74 x 54,5 cm Based on the 'Christ on the Cross' by Rembrandt (1631), now in the eglise Saint-Vincent in the French town of Le Mas-d'Agenais, Lot-et-Garonne (link).

Ilya Shenker (1922-2013): On the road, oil on canvasWork: 105,5 x 76,5 cmFrame: 115 x 90,5 cm New York resident Ilya Shenker left Russia over twenty years ago; however, Russia has never left the artist's mind. As a soldier in World War II, he survived where millions perished. Upon returning to his home town of Odessa, he felt abandoned and alone. He studied Art and Architecture in Odessa but left for America when the opportunity arose when a number of Russian Jewish artists where allowed to emigrate. He settled in New York City, a choice that has forever impacted his oeuvre. Many of his pictures depict New York cityscapes and lifestyle; however, they remain typically Russian. His subject matter often comes from memory and includes the life that he left behind, family, and friends. Drawing upon his Jewish heritage for inspiration, Shenker also paints historical events, such as 'On the Eve of the Assault' in which he portrayed the last night before the destruction of Jerusalem. His use of imagination also applies to the figures in his paintings - fictional characters such as the Spanish literary character Don Quixote make appearances in his work. He has also placed figures such as Rembrandt and Picasso in modern settings: in "Rembrandt Visiting our Family," Shenker sits his most favored artist at his family table, in a tribute to someone he describes as a "peoples artist." On many levels, Shenker saw himself as a people's artist as well. In fact, he contributed to an exhibition intended to commemorate the six-month anniversary of September 11th, 2001 in New York City. Ilya Shenker has exhibited works all over the World, and held numerous shows in the United States. He also has permanent works in several Russian museums.

REMBRANDT VAN RIJN (DUTCH, 1606-1669)Old Man Seen from Behind (Bartsch 143) etching 7 x 4.5cm Provenance Private collection, UKCondition reportno margin to sheet, tiny loss to lower left corner and all edges uneven; slight staining to sheet, upper left and right; framed and under glass, unexamined out of frame.

Rembrandt Harmensz. van Rijn (Dutch, 1606-1669) The Raising of Lazarus: Small Platesigned in the plate 'Rembrandt f.' and dated 1642 (lower left)etching with drypointthe first state (of two), a fine impression with delicate lines of Lazarus' forehead still visible15 x 11.5cmLiterature:Bartsch, Hollstein 72; Hind 198; New Hollstein 206Provenance:Monogram verso (Lugt 2420) of Thomas Thane (1782-1846);Stamped initials verso (Lugt 1375) of Henry Studdy Theobald (b. 1847),Probably one of his sales, Christie's, London, April 1910 or HG Gutekunst, Stuttgart, May 1910;Acquired in 1911 by the father of Jeremy Pemberton of Grantchester and thence by descent,Gifted by Jeremey Pemberton in 2003 to The Right Reverend Peter Walker (1919-2010), Bishop of Ely (1977-1989)The Raising of Lazarus was a particularly significant subject for Rembrandt. He first painted the scene, from the New Testament, in around 1630, early in his career when he was still in Leiden. It was the culmination of his artistic development at that point and likely inspired by the friendly rivalry with his collaborator Jan Lievens (see Lot 222), who also produced a painting of the miracle. Rembrandt retained his own version (now in the Los Angeles County Museum of Art) for most of his life until his bankruptcy sale of 1656.Rembrandt made two etchings of the same theme. The first, the 'Large Plate', was created around the same time as the painting and similarly shows a young artist experimenting overtly with the dramatic effects of chiaroscuro.The present etching, the 'Small Plate', was made a decade later and displays a more intimate and delicate rendering of the subject. Indeed, Christ himself is depicted as a serene healer, rather than the theatrical enchanter of the earlier works. The image is an altogether more personal and introspective interpretation of the subject by a mature artist now in full command of his technique.

Brustporträt eines Ritters, im Rembrandt-Stil, Öl auf Hartfaser, wohl 19. Jh., u.li. bez. Spophrer?, Maße: 50 x 36 cm. Rahmen.

Georg David Struck (1886-1907). Hochbedeutendes Skizzen- bzw. Künstlerbuch, das kurz nach seinem Tod von seinem älteren Bruder Hermann Struck (1876-1944) zusammengestellt wurde. Dieser schenkte es zur Erinnerung seiner Schwester Rebekka „Becky“ und ihrem Verlobten Siegfried Engel. Es beinhaltet insgesamt 127 Aquarelle und Zeichnungen von Familienmitgliedern, botanischen Studien, Architekturveduten, Landschaften sowie Porträts von Künstlern wie z.B. Max Liebermann und Rembrandt van Rijn; meist betitelt, sign./dat., 8,5 x 6,5 bis 32 x 24 cm. (Buchrücken und-einband besch.)

AFTER REMBRANDT VAN RIJN A lithograph after the etching. 4½" x 4"

After Rembrandt, oil on canvas, Girl in the Window,  19th century copy 30ins x 24ins 

AFTER REMBRANDT VAN RIJN (DUTCH 1606-1669), SELF PORTRAIT IN A SLANT FUR CAP etching on paperframed and under glassoverall size 20cm x 14cm Scratches to the glass, damage to the frame, paper underneath is creased, marks and foxing to the paper, images of damage have been added to the website

Rembrandt van Rijn, Harmensz. (1606 Leiden - Amsterdam 1669) "Rembrandt und Saskia 1636". Radierung/Bütten, in der Platte sign. und dat. 1636. Plattenkante 10,4x9,5 cm, Blattgröße 11,2x10.2 cm. PP., R. Beigegeben: Kopie des Kaufbeleges Bassenge aus 2002, Los 5327. Wvz.: Wohl The New Hollstein (Hinterding/Rutgers) 158/IV White/Boon 19/III.

Art. A collection of late 19th & early 20th century pocket artist biographies. The lot to include nineteen titles from the Gowans Art Books series incl. the Masterpieces of Reynolds, Raphael, Goya, Vermeer & Michelangelo among others; eight titles from the Duckworth Popular Library of Art series including Rembrandt, Rossetti, Whistler & the Pre-Raphaelites, along with a number of similar titles incl. Turner's Liber Studiorum miniature edition, Drawings from the Old Masters British Museum Drawings, Fourth Series in glassine wrap, Whistler by Haldane MacFall in glassine wrap, and others. Some in publisher's orig. paper or paper vellum wraps, others in cloth or paper covered boards, generally in smart condition with some edgewear and occ. loss. Small 8vo.

From the library of Alfred Edward Borthwick. A collection of early 20th century art reference books and artist biographies. The lot to include Anders Zorn from the Modern Masters of Etching series, Famous Watercolour Painters - Frank Brangwyn in orig. (torn) dw, Etchings of D. Y. Cameron in quarter vellum, Masterpieces of Modern Art, Drawings by the Old Masters publ. Savile Gallery 1930, a number of volumes from the Old Watercolour Society Club, Etchings of Charles Meryon and of Rembrandt, Vincent Van Gogh publ. The Phaidon Press 1936 in dust wrapper (loss to rear cover), Sir Henry Raeburn, Modern Etchings and Engravings, and other titles. A good collection with emphasis on watercolours and etching. Approx. 15 titles. Folio.

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606-1669)The Return of the Prodigal SonEtching, 1636, but a later impression of New Hollstein's first state (of three), on laid paper without watermark, a slightly slipped impression with signs of wear in the densely cross hatched areas, thread margin outside lower edge platemark, otherwise trimmed to or just within the platemark, minor spotting, sheet 158 x 138 mm (6 1/4 x 5 3/8 in) (unframed)Provenance:Émile Amédée Théophile Thomassin (c. 1808-1867) [Lugt 184]

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606-1669)Self-Portrait with SaskiaEtching, 1636, but a later impression of New Hollstein's third state (of four), on laid paper with partial watermark of a jug with indistinct initials, platemark 104 x 95 mm (4 1/8 x 3 3/4), sheet 111 x 98 mm (4 3/8 x 3 3/4 in), some signs of wear in the densely cross hatched areas, sign of tissue support to sheet, platemark crudely re-impressed in the lower left corner, upper edge with restored loss and careful retouching to upper line (unframed)  Literature:Bartsch 19; New Hollstein 158 iii/iv