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Two Books to incl an antique edition of 'The Etched Works of Rembrandt, A Monograph', with hand-cut pages and seemingly signed by the author Francis Seymour Haden, and a ledger for works to be done St. Marys Church House, Reading [2]

Qty of vintage art reference books to incl Van Gogh, Manet, Rodin, Matisse, Picasso, Rembrandt etc

Rembrandt Harmensz. Van Rijn (1606-1669)Small portrait etching. Dated 1646. Fitted within an antique frame. Frame- 12.5x12.5cm

Rembrandt van Rijn (1606-1669)-after, self portrait. Oil on canvas. Framed. 50 x 40 cm.

Marguerite Diericke (19th century) after Rembrandt van Rijn (Dutch 1606-1669): Quarter-Length Portrait of of 'Saskia van Uylenburgh' (1612–1642) the Artist's Wife, oil on canvas signed and dated 1885, 63cm x 47cm

Attributed to Leonard Bramer, (School of Rembrandt), portrait of a Scholar in robes seated at a table with a book, oil on canvas, label verso, ' by Bramer Delft, 1596, painted in the school of Rembrandt 1606', 87cms x 77cms

AFTER REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN PORTRAIT OF PHILIPS LUCASZ. Oil on brass 7.5 x 6cm (2¾ x 2¼ in.) After the painting in the National Gallery, London. Condition Report: Please Note: All Lots In This Auction Are Not Available To View Surface dirt and discolouration throughout. There is a small fragment of paint loss to the background, to the right of the sitter's collar, circa 0.5 cm. UV inspection reveals no traces of restoration or retouching. High resolution images are available upon request, please contact the department directly at pictures@dreweatts.com PLEASE NOTE: ALL LOTS WILL BE AVAILABLE TO COLLECT FROM SACKVILLE WEST STORAGE IN ANDOVER SP10 3SA. Condition Report Disclaimer

A collection of eight boxed and loose Halcyon Dyas enamel and porcelain boxes, comprising a limited edition rectangular Shakespeare box the hinged lid with the 'Chandos Portrait' after a painting attributed to John Taylor, no.109/150, length 7cm, a limited edition square box with a design after Rembrandt of 'Titus, the Artist's Son', no.62/150, width 5.5cm, a limited edition rectangular Queen of Hearts box from The British Library Collection, no.94/250, an oval box 'Celebtrating the bicentenary of the birth of Hans Christian Andersen', no.55/200, oval length 8.5cm, a small cylindrical Scheherazade box lacking musical movement, a limited edition Guy Fawkes box in need of repair, a limited edition The Sciences - In celebration of the New Millennium box, no.3/1000 and a circular box with designs inspired by 18th century French Military Trophies, boxes may be incorrect (8)

GARCIA LORCA FEDERICO: (1898-1936) Spanish Poet & Dramatist. An iconic figure of the Spanish literature. An extremely rare signed and inscribed 4 x 7 photograph (10.5 x 17.5 cm), the Estudio Rembrandt photograph from Habana showing Lorca in a head and shoulders close-up portrait pose, wearing his bow tie. Signed and inscribed in bold blue fountain pen ink to the bottom right corner `A Jose maria, con un fuerte abrazo de verdadera y vieja amistad´ ("To Jose Maria, with a strong hug of true and old friendship") Bearing to the lower white border the photographer´s studio blind embossed monogram. Autographs of the Spanish Poet are extremely rare in any form following his murder, at the age of 38, by fascist forces during the Spanish Civil War. His remains have never been found. Small overall minor creasing, with very small corner creases, otherwise G

CASSATT MARY: (1844-1926) American painter associated with the Impressionists. A.L.S., Mary Cassatt, four pages, small 8vo, Château de Beaufresne, Mesnil-Theribus (Oise), 29th May n.y., to [Achille Segard], in French. Cassatt offers her correspondent congratulations on Mrs. Segard´s health having finally been restored, remarking ´Je sais ce que c´est que les angoisses que cause la maladie de ceux qui nous sont chers´ (Translation: ´I know what it is like to worry about the illness of those we love´) and continues to refer to her own health, ´Pour moi le printemps a ete très dur, les brusques changements de temps m´ont fait beaucoup de mal. Je suis ici depuis douze jours et j´ai en une rechute bien pénible causée par le froid et l´humidité. Quand il y a du soleil je vais mieux mais pour le moment je ne suis pas encore assez remise pour aller a Paris´ (Translation: ´Spring has been very difficult for me; the sudden changes in weather have been very hard on me. I have been here for twelve days and have had a painful relapse caused by the cold and damp. I feel better when the sun is out, but for the moment I am not well enough to go to Paris´) further inviting her correspondent to visit her and discussing potential travel arrangements. Cassatt also provides her correspondent with some information regarding her artworks ´Quant au tableau de nus que vous voulez voir Mme. Mayer 5 rue Lafille connait des amateurs ayant des tableaux de moi, et elle possède aussi quelques pastels. Mes amis Ronart sont morts, mais les hértiers vous montreront mes tableaux. Je crois que M. Durand-Ruel peut arranger cela. La plupart de mes tableaux sont chez Monsieur Stillman 19 rue Rembrandt qui vous les ferez voir, mais il est absent en ce moment mais seul de retour avant longtemps, et je vous aviserais aussitôt´ (Translation: ´As for the nude painting you want to see, Mrs Mayer at 5 rue Lafille knows some art lovers who have paintings of mine, and she also has a few pastels. My friends Ronart are dead, but their heirs will show you my paintings. I think Mr Durand-Ruel can arrange that. Most of my paintings are at Mr. Stillman's, 19 rue Rembrandt, who will show them to you, but he is away at the moment and will not be back for some time. I will let you know as soon as he returns´). A letter of good association. VGAchille Segard (1872-1936) French art critic and writer who published Mary Cassatt: Un peintre des enfants et des mères in 1913, considered the earliest biography of the painter.

After Rembrandt Van Rijn(Dutch, 1609-1669)A collection of twelve prints, some photogravures with the red seal of Amand-Durand,unsigned,loose and mounted on board. (12)Note: From the private collection of the artist William Palmer Robins (1882-1959) by descent.

A collection of 16th Century and later mounted engravings and etchings, mostly Dutch and Belgian to include: Esaias van den Velde; Jan de Visscher; John Crome, "At Woodrising"; Hermanus Van Brussel; Donato Creti; Louis Fabricius Dubourg; Antoine de Demarcenay de Ghuy, four miniature landscape engravings; Francesco Allegrini; Paul Sandby (x2), landscape etching; William Young Ottley, "Musicians and a Drinker in a Tavern" and "The Hollow Willow"; Cornelis Schut, Susanna by the fountain and one other; Jacob George Strutt, "Yew Tree at Ankerwyke"; Jan Van den Hecke, frontispiece and another etching from the series "Zoographiam"; Bernard Picart, "Boaz and Ruth"; Giuseppe Zochi after Rembrandt, view of two buildings beside a road; Johannes Janson, Landscape with Farmhouse and Hay Barn; Jan Luyken etchings mostly from "Martyrs' Mirror" to include the Persecution of Protestants in Krakow, Dirk Willems saving the guard, St. Phocas being thrown into a lime kiln, burning of William Jansz, the Mennonite Louwerens Jansz and Wolfgang Pinder at Schardingen beheaded and others; Jacob Philipp Hackert; Pieter Jacobsz van Laer, two etchings of horses, and more.Note: From the private collection of the artist William Palmer Robins (1882-1959) by descent.

After Rembrandt Van Rijn(Dutch, 1609-1669)"The Three Trees"unsigned,print on laid paper, with later Strasbourg lily watermark,plate 21 x 28.5cms, unframed,together with;"Studies of the Head of Saskia and Others"unsigned,print on laid paper,plate 15 x 12cms, unframed,and;"Three Heads of Women, One Asleep"unsigned,print on laid paper,plate 12.5 x 9cms, unframed.Note: From the private collection of the artist William Palmer Robins (1882-1959) by descent.

Albert Dean for Thomas Forester, Three Rembrandt Ware Dickensian Character vases (Sam Weller, Tony Weller and Capt.Cuttle). Height: 26cm (3)

Salvador Dalí (1904-1989)Rembrandt 'Portrait du peintre par lui-même', from Changes in Great Masterpieces (Field 74-2E; M&L 1474)Lithograph printed in colours, 1974, signed in pencil, numbered from the edition of 350, published by Sidney Lucas, New York, with the Phyllis Lucas copyright ink stamp verso, on wove paper, with full margins, sheet 840 x 630mm (33 x 24 3/4in)With the Dali Trade authentication inscription and signature in pencil verso (dated 8/5/24).

AFTER JACOB ADRIAENSZ BACKER (DUTCH 1608-1651) A BEARDED OLD MAN WITH A CANE (STUDY FOR AN APOSTLE)oil on panel71.5 x 55cm; 28 x 21 1/2in88.5 x 73.5 cm; 35 x 28 3/4in (framed)Property from an English Collection Provenance:With the family of the present owner by 1983Literature:Werner Sumowski, Gemälde der Rembrandt-Schüler, 5 vols, Landau, 1983, vol. IV, p. 3689, no. 2174; illustrated p. 3757 (as Jacob Adriaensz Backer)P. Van den Brink and J. Van der Veen, Jacob Backer, exh. cat., Zwolle, 2009, CD-rom cat. no. B4 (Van den Brink does not believe that the work is by Jacob Adriaensz Backer, but a copy after a figure in Backer’s The Continence of Scipio)Repaired tear in canvas lower left (not yet examined under UV)

AFTER REMBRANDT, 19TH CENTURY Self portrait of the artist Oil on board, 22 x 17cm Florentine frame: 38 x 33cm

AFTER REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN THE WOMAN TAKEN IN ADULTERY Oil on panel 84 x 65.7cm (33 x 25¾ in.) After the picture in the National Gallery, London Condition Report: Unexamined out of glazed frame. The panel presents an unevenly applied varnish, and a few dotted damages near the border. Otherwise, there appears to be no evident sings of restoration. The frame presents a few losses of the gilt to the right border. Condition Report Disclaimer

After Rembrandt : Self portrait, colour print, 37 cm x 29 cm.

REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN (1606-1669). After. YOUNG MAN WITH GORGET AND BERET (C.1639). REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN (1606-1669). After. YOUNG MAN WITH GORGET AND BERET (C.1639). Oil on board, oval, 19th/20th Century 21 x 16cm.; with a self portrait of the artist after Elisabeth Louise Vigee Lebrun(1790), 19th/20th Century 20.5 x 16cm, each in pierced and swept `Florentine` frames. *CR Each with some craquelure, more pronounced in the latter; each needs a clean.

A large collection of art materials, to include: Royal Langnickel box set of oil, acrylic and watercolours with brushes, palette and mediums; Rembrandt brand pastel set; colour pencils; suitcase of sketchbooks and paper, 10 canvases in different sizes, largest: 50 x 100 cm, two portfolios and reference books

Style of Rembrandt (Dutch, 1606-1669), oil on canvas, Portrait of a gentleman, indistinctly monogrammed upper right, 41 x 29cm, ornate gilt frame

Collection of etchings, artists including Frank Short, Malcolm Osbourne, Anne Hayward (wood engravings), Leonard Russell Squirrell, Grainger Smith, Thomas Riley, Simon Bull, Douglas Ian Smart, Rembrandt (restrike), Kenneth Holmes, William Walcot, Henry Rushbury, etc (16)

ROBERT SCHÖLLER* ( geboren 1950 in Ennsdorf )Landschaft, 1980 Aquarell/Holz 41,4 x 51 cm signiert Schöller, datiert 80SCHÄTZPREIS / ESTIMATE °€ 400 - 800STARTPREIS / STARTING PRICE °€ 400Robert Schöller (auch: Schoeller) ist ein österreichisch-amerikanischer Künstler. Mit 15 Jahren begann er an der Kunstschule der Stadt Linz zu studieren. 1969 wechselte er an die Kunstakademie in Wien, wo er die Meisterklasse besuchte. Nach einem Jahr brach er das Studium ab und lebte die nächsten vier Jahre in Mexiko-Stadt, Los Angeles und New York, wo er ein Atelier eröffnete. 1974 zog Schöller für zwei Jahre nach Salzburg, zwei Jahre später nach Wien, wo er vier Jahre lang lebte und arbeitete. Mit zunehmender Reputation bekam Schöller Aufträge aus ganz Europa. Weiters entwarf er mehrere Plakate für das Wiener Donauinselfest. 1986 wurde Schöller vom Weißen Haus beauftragt, das offizielle Porträt George Washingtons anlässlich des 200. Jahrestages der Unterzeichnung der amerikanischen Verfassung zu malen. Nach diesem Auftrag zog Schöller 1989 nach Clearwater in Florida. Schöller ist Urheber zahlreicher Porträts österreichischer Prominenter, so Bruno Kreisky, Fred Sinowatz, Helmut Zilk, Michael Häupl, Niki Lauda, Alois Brusatti und Karel Schwarzenberg. Weiterführende Künstler und Begriffe: Porträt, Alte Meister, Realismus, Ölmalerei, Rembrandt, Igor Babailov, Odd Nerdrum, Nelson Shanks, John Singer Sargent, Lucian Freud, FigurationBitte beachten: Der Kaufpreis besteht aus Meistbot zuzüglich des Aufgeldes, der Umsatzsteuer sowie gegebenenfalls der Folgerechtsabgabe. Bei Normalbesteuerung (mit ° beim Schätzpreis gekennzeichnet) kommt auf das Meistbot ein Aufgeld in der Höhe von 24% hinzu. Auf die Summe von Meistbot und Aufgeld kommt die gesetzliche Umsatzsteuer hinzu. Diese beträgt 13% bei Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen, Grafiken sowie Skulpturen und 20% bei Fotografien und allen anderen Objekten. Bei Differenzbesteuerung beträgt das Aufgeld 28%. Die Umsatzsteuer ist bei der Differenzbesteuerung inkludiert.

* JOHN BELLANY CBE RA HRSA (SCOTTISH 1942 - 2013), THE FISH GUTTER (1966) oil on board, signedframedimage size 96cm x 72cm, overall size 120cm x 96cmProvenance: Titled and dated (1966) on Open Eye Gallery (Edinburgh) exhibition label verso. Open Eye Gallery purchase invoice available to the purchaser.Note: John Bellany was known to be working on "Scottish Fish Gutter" at the same time as "Allegory 1964" (Scottish National Gallery of Modern Art). "The Fish Gutter" might well have been started at around the same time but the Open Eye Gallery label dates it to 1966. The figure depicted in "The Fish Gutter" is understood to be an actual fish gutter from Port Seton who was a member of a small religious sect. The irony that a messianic and self-righteous believer could at the same time slaughter and gut fish so mercilessly would not have been lost on Bellany. There is the added significance that in Christian iconography the fish is a symbol of Christ. It is well documented that Bellany exclusively used hardboard until 1969. ''In 1969 Bellany painted his second triptych Homage to John Knox. It brought together the principal themes in his work at the time and was heavily influenced by Max Beckmann's painting "Departure". This was (almost) the last time Bellany painted on hardboard. He now began painting on canvas, which he found frustrating for the first six months until he got used to the 'tooth' of the surface. The change altered his technique. His use of glazes and meticulous handling were replaced by a more modern and overtly expressionist style''. This change defines two very significant periods in Bellany's work. Early pre 1970 work on board and his later body of work, on canvas. John Bellany's early work is highly prized by collectors and their appearances at auction are ever rarer. Because many of his early works were on a monumental scale, much of it is simply too large for private collectors and furthermore many of the early larger paintings are now held in public collections. It is extraordinary to contemplate that Bellany was only in his early twenties when he painted these exceptional works about which London Standard art critic Brian Sewell later commented ".... in the 1960s (Bellany) painted such pictures as to make us think him as a painter with Rembrandt". In 1963 and 1965 Bellany and Sandy Moffatt staged "protest" exhibitions of their work during the Edinburgh Festival, first on the railings in Castle Terrace and then on The Mound steps (beside the Royal Scottish Academy). The Bellany/Moffat outdoor exhibitions were a watershed for Scottish art in two ways: they proved that it existed, and they showed the way for a radical new direction. The works included "Allegory", later acquired by the Scottish National Gallery of Modern Art, "The Gospel Spreaders" "The Finnon Smoker (1965)" (sold McTear's Sept 2022 for £80,000 hammer) and only a few other stunning tableaux, now mostly in public collections. "We were rebellious characters," remembers Moffat. "That was the period when our generation did make a stand. There was very little representation of Scottish art at the festival ... (we thought] if we can't get in the official festival, we'll put it into the streets. Scottish art didn't really exist. It existed in the studios of Edinburgh College of Art, but it didn't exist in the arts establishment, which was completely Anglicised, I believe. There has been an enormous sea-change. It's almost impossible to measure, but I think we had a hand in the beginning of that, the turn of the tide." It meant Port Seton, it meant fishermen, it meant working people – that had never been painted before. People had painted fishing boats, but nobody had ever painted about the life of people who did the fishing. That was John's fantastic contribution. "His place in Scottish art is defined by the Port Seton thing. That's really his life's work, the way he has mythologised the life of the fisherman. The fears, the spirit, the whole thing, the way he found the special imagery, that had never been done before, to say all those things – that puts him into the history books forever." Keith Hartley, senior curator at the Scottish National Gallery of Modern Art, agrees. "What he was doing in the mid-1960s in many ways changed the course of Scottish painting. It was like a manifesto: I don't want to do paintings for Edinburgh drawing rooms, I want to do something which moves people, about ordinary people's lives. It was very much a protest." Two hundred and seventy-nine of John Bellany's artworks are held in UK public collections. His work is also held by The Museum of Modern Art, New York (MOMA), the Metropolitan Museum, New York, and the Yale Center for British Art, New Haven, Connecticut. David Bowie was an enthusiastic collector (and become a close friend) from a relatively early age and owned multiple examples including "Fishermen in the Snow, 1965" (sold David Bowie Collection September 2016, Sotheby's for £85,000 hammer). Damien Hirst is also known to have acquired many of Bellany's paintings and in 2003 praised him as "one of the major painters of the twentieth century." "The Fish Gutter" has been in a private Scottish collection for approximately twenty years and represents an ever rarer opportunity to acquire an early oil on board work by John Bellany.

* ALISON WATT OBE FRSE RSA (SCOTTISH b. 1966), STAR oil on board, signed, titled and dated 2015 versoframed image size 12.5cm x 12cm, overall size 22cm x 18cm Label verso, with reference number AFG 54543 (this is a Flowers Gallery, London reference number)Exhibited: "Small is Beautiful" exhibition Flowers Gallery, Cork Street, London 19th December 2015 - 9th January 2016.Note: Widely regarded as one of the leading painters working in the UK today, Alison Watt first came to public attention in 1987 when she won the National Portrait Gallery’s coveted annual award while still a student at Glasgow School of Art. Subsequently, she became well known for her paintings of figures, often female nudes. In 1997 Watt’s exhibition ‘Fold’ at Edinburgh’s Fruitmarket Gallery marked a turning point in her work by introducing fabric alongside these figures. This was followed by ‘Shift’, a major solo exhibition at the Scottish National Gallery of Modern Art in 2000, which saw Watt move away from the figure and display a series of twelve large paintings depicting swathes of fabric. The absence of the human figure marked an important shift in her work. However, rather than completely abandoning the figure Watt’s new paintings evoked the human body in its absence. In 2006-8 Watt undertook a prestigious residency as Associate Artist at The National Gallery in London. This culminated in the landmark solo exhibition ‘Phantom’ at the National Gallery in 2008. Watt was awarded an OBE in the same year. In 2014, as part of the GENERATION programme of exhibitions, a retrospective exhibition of Watt’s paintings was held at Perth Museum and Art Gallery, and a solo display was presented at the Scottish National Gallery of Modern Art, Edinburgh. A major exhibition of new work, ‘A Shadow on the Blind’, opened at the Abbot Hall Art Gallery, Kendal, in 2018 and travelled to Paraffin in 2019. Watt’s exquisitely painted canvases continue to negotiate a position close to abstraction yet are firmly rooted in her studies of drapery, light, the human form and old master paintings and sculpture. Alison Watt’s work has been exhibited internationally and is held in many important public and private collections around the world. She has had solo exhibitions at major institutions including the National Gallery, London, and the Scottish National Gallery of Modern Art, Edinburgh. Her work was recently included in ‘I Am Here! From Rembrandt to the Selfie’ at the Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe, which toured to the Musee des Beaux-Arts, Lyon (as ‘Autoportraits’) and the Scottish National Portrait Gallery (as ‘Facing The World: Self-Portraits from Rembrandt to Ai Weiwei’) in 2016. Important recent group exhibitions include ‘Defining Beauty’, British Museum (2015), ‘Reality: Modern & Contemporary British Painting’ at the Sainsbury Centre for Visual Arts, Norwich and Walker Art Gallery, Liverpool (2014-15) and ‘Autoriatratto’, Uffizi Gallery (2010). In 2006-8 Watt was Associate Artist at The National Gallery in London. Works from her residency were shown in her landmark solo exhibition, ‘Phantom’, at the National Gallery in 2008 and Watt was awarded an OBE in the same year. In 2014, as part of the GENERATION programme of exhibitions celebrating recent Scottish art, a retrospective exhibition of Watt’s paintings was held at Perth Museum and Art Gallery, and a solo display was presented at the Scottish National Gallery of Modern Art, Edinburgh. Watt’s work is included in many important collections including the Scottish National Gallery of Modern Art, Edinburgh, the British Council Collection, London, the Arts Council Collection, London, the Gallery of Modern Art, Glasgow, Southampton City Art Gallery, and the Uffizi in Florence.

FOLIO SOCIETY - ART HISTORY A selection, to include The Age of Illumination in three volumes, The Grand Tour 1592-1796, The Pre-Raphaelites and Their World, with titles on Durer, Rembrandt, Goya, Da Vinci, Michelangelo and Mozart etc. (one box) Condition Report:Available upon request

17th-18th century A.D. Or later. Depicting a mature man wearing a ruff and a thick gold chain; inscription to the reverse reading 'Nach einem Gemalde von Rembrandt'. 155 grams, 14 cm (5 1/2 in.). From a Cambridgeshire, UK, collection. This lot is accompanied by an illustrated lot declaration signed by the Head of the Antiquities Department, Dr Raffaele D'Amato.TimeLine Auctions follows a rigorous vetting process to ensure the authenticity and legality of all items, reinforcing our commitment to integrity and responsible trading. Each antiquity, antique, and coin lot undergoes thorough examination by a vetting committee of at least ten external specialists, professional trade association members, scientists, and archaeologists: See our website for further information.

William Lionel Wylie RA (1851 - 1931) renowned English maritime painter, pencil signed etching of a ship being unloaded, with Rembrandt Gallery label verso, 38 x 27cm, f & g

THREE BOXES OF ART INTEREST BOOKS to include various periods of art history to include the Renaissance, Impressionism, Neoclassicism, twentieth century sculpture, biographies to include William Morris, Henry Moore, Rembrandt, Michaelangelo, etc (3 boxes) (s.d)

Henry Moore. Shelter-Sketch-Book. With 80 facsimile collotypes and seven original lithographs by the artist. London, Marlborough Fine Art, und Berlin, Rembrandt, 1967. Textblätter, sieben signierte Farblithographien und 80 montierte farbige Lichtdrucke, lose in Originalhalblederchemise und Umschlag in Originalpergamentkassette mit Titeln in Goldprägung.Eins von 75 nummerierten Exemplaren der Vorzugsausgabe, die alle sieben Lithographien enthält. Zwei davon entstanden für diese Vorzugsausgabe, von den fünf übrigen lag je eine in den verschiedensprachigen Ausgaben der Edition. - Alle Lithographien signiert und nummeriert und im Stein nochmals (spiegelbildlich) signiert und datiert. - Gedruckt bei Wolfensberger, Zürich, auf »Japon nacré«, zwei auf Barcham Green. - Auch der Druckvermerk des Textheftes wurde vom Künstler signiert. Die Textblätter enthalten den Einleitungstext des Künstlers, in dem er die Entstehungsgeschichte des Skizzenbuches beschreibt: 1940/41 suchte die Londoner Bevölkerung in den Subway-Stationen Schutz vor den deutschen Bombenangriffen. Moores Skizzen, mit Wachs- und Farbkreiden gezeichnet, schildern die bedrückende Atmosphäre dieser Nächte. - Fast makellos schönes Exemplar.40,0 : 33,5 cm. [8] Seiten, 7 Lithographien, 80 Farbtafeln. - Drei Lithos mit leichtem, eine mit breiter verlaufendem Eckknick.Cramer 80-86

Armin Müller-Stahl. Pablo Picasso. Rembrandt van Rijn. Albrecht Dürer. Drei Farblithographien. 2015. 32 : 22 cm (55 : 45 cm). Signiert und nummeriert. Je Exemplar 31/99. - Herausgegeben als Edition »Die großen Künstler ihrer Zeit« von der Firma Wertkontor. - Die Porträt-Lithographien alle unter Passepartout und zusammen in Halblederkassette.

Otto Dorfner - Rostroter Halblederband mit Pergamentdeckeln und vergoldeten Titeln, signiert. - Inhalt: Georg Kolbe. Werke der letzten Jahre. Mit Betrachtungen über Kolbes Plastik von Wilhelm Pinder. Berlin, Rembrandt 1937. Mit 68 Tiefdrucktafeln.Der Deckeltitel in Versalien geprägt und handvergoldet. - Kopfschnitt und Stehkantenlinien vergoldet. - Eleganter Handeinband für die beeindruckende Bildmonographie. - »In der Verlagswerbung spiegelte sich die damalige nationale Hybris: ›Ein neues Werk über den großen deutschen Bildhauer, den wir heute mit Recht neben einen Michelangelo, neben einen Meister von Naumburg stellen‹.« (Roland Jaeger). - 11.-15. Tausend, noch im Jahr der Erstausgabe erschienen. - Die Aufnahmen von Kolbes Plastiken stammen von der Berliner Fotografin Margrit Schwartzkopff. - In gefütterter Kassette.31,2 : 23,2 cm. 84, [2] Seiten.Autopsie II, 553

SIX BOOKS ON ARTISTS TO INCLUDE HOLBEIN, REMBRANDT, ETC PLUS AN IN VOGUE SIX DECADES OF FASHION BOOK

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Greis im weiten Samtmantel. Radierung auf China (?). 14,7 x 12,9 cm. Um 1631. B. 262, White/Boon (Hollstein) 262 II, Nowell-Usticke 262 III, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 92 III. Ausgezeichneter Druck knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten. Minimal fleckig, vor allem rechts unten am Mantel, in den Ecken montiert, dort dünne Stellen und montierungsbedingt leicht wellig, sonst jedoch sehr schönes Exemplar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Zwei männliche Akte ("Het Rolwagentje"). Radierung. 19,5 x 12,7 cm. Um 1646. B. 194, White/Boon (Hollstein) 194 III, Nowell-Usticke 194 IV (von VII), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 233 wohl V (von VIII). Ausgezeichneter, zarttoniger Druck vor den horizontalen Linien auf der hellen Stelle im Kissen. Geringfügige Gebrauchsspuren, links unten unauffällig geschlossene bzw. ausgebesserte Randläsuren, sonst jedoch in tadelloser Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

[*] Lievens, Jan -- Brustbildnis eines jungen Mannes. Radierung. 14,6 x 12,2 cm. B. 26, Hollstein 44 IV. Wz. Bekröntes Lilienwappen.Dieses Blatt zeugt von dem engen Verhältnis zwischen Lievens und Rembrandt in Leiden: Das dargestellte Samtbarett erscheint auch in mehreren Selbstportraits Rembrandts, der vorliegende Radierung zudem frei wiederholte (B. 289). Ganz ausgezeichneter Druck knapp innerhalb der Facette geschnitten, links bis an das Monogramm. Vornehmlich verso blass stockfleckig, oben nahe der Blattkante ein Nadellöchlein, die Ecke oben rechts kaum merklich ausgebessert und mit Faserspuren, geringfügig angestaubt, Sammlerannotationen in Bleistift verso, minimale Gebrauchsspuren, sonst in schöner Erhaltung. Selten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Männlicher Akt, am Boden sitzend. Radierung. 9,5 x 16,6 cm. 1646. B. 196, White/Boon (Hollstein) 196 II, Nowell-Usticke 196 IV, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 234 III. Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimal gegilbt und fleckig, die Ecken mit Montagespuren verso, weitere Gebrauchsspuren, sonst sehr gut. Aus einer unbekannten Sammlung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

[*] Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Der Stelzfuss. Radierung. 11,3 x 6,6 cm. Um 1630. B. 179, White/Boon (Hollstein) 179 II, Nowell-Usticke 179 II (von III), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 49 II (von IV). Wz. Traube (Fragment).Vor den zwei Punkten in der oberen rechten Ecke und dem Kreuz in der unteren rechten. Ganz ausgezeichneter, klarer Druck mit Rändchen um die markant zeichnende Plattenkante. Lediglich minimal angestaubt und fleckig, kleiner Diagonalknick in der Eckenspitze links oben, Montierungsspuren bzw. -reste in den Ecken verso, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst in schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Graphik -- Ca. 54 Blatt des 17.-19. Jh. Darunter von und nach: Bega, Berchem, Durjardin, Goltzius, Klein, Matham, Müller, Nerly, Ostade, Ploos van Amstel, Rechberger, Rembrandt, Steinhausen, Unger. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Christus und die Samariterin. Radierung. 12,5 x 16 cm. 1658. B. 70, White/Boon (Hollstein) 70 III, Nowell-Usticke 70 III (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 302 III (von V). Wz. Wappen von Bristol.Früher Abzug noch vor den Veränderungen in den Augen, der Nase und dem Mund Christi. Ausgezeichneter, klarer Druck mit winzigem Rändchen um die klar zeichnende Plattenkante. Winziger Rostfleck oben links und unten links in der Einfassungslinie, linker unterer Plattenrand hinterfasert, dünnere Stelle in der rechten unteren Ecke, verso mit einer alten Nummerierung in brauner Feder "3.15.0", insgesamt minimal wellig, ansonsten in tadelloser Erhaltung. In diesem frühen Druckzustand selten. Aus der Sammlung George Biörklund, mit der bei Lugt erwähnten Bleistiftnummerierung unter dem Sammlerstempel (Lugt 1138c). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Selbstbildnis mit Schärpe um den Hals. Radierung. 13,2 x 10,2 cm. B. 17, White/Boon (Hollstein) 17 II, Nowell-Usticke 17 IV (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 120 IV (von V).Vor den letzten Überarbeitungen. Ausgezeichneter Druck mit schmalem bzw. breitem Rand. Stärker lichtrandig und gebräunt, überwiegend außerhalb des Randes, kleines Stockfleckchen rechts, oben kleine Spuren einer Montierung, sonst in guter Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Der Zeichner nach dem Modell ("Het beeld van Pigmalion"). Radierung auf grünlichem Bütten. 22,9 x 18,1 cm. Um 1646. B. 192, White/Boon (Hollstein) 192 II, Nowell-Usticke 192 II, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 176 wohl III (von IV). Wz. Schriftzug "Blanchard". Mit der Akzentuierung des Übergangs von Weiß zu Schwarz oben links, jedoch wohl noch vor den letzten Arbeiten. Sehr guter, durchaus auslassender Druck mit schmalem Rändchen um die Plattenkante. Lediglich etwas stockfleckig, unten links montierungsbedingt fleckig, sonst jedoch tadelloses Exemplar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Abraham, Isaak liebkosend. Radierung. 11,9 x 9 cm. Um 1637. B. 33, White/Boon (Hollstein) 33 II, Nowell-Usticke 33 III (i) (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 165 III (von V).Vor der neuerlichen, späten Ätzung. Ausgezeichneter, klarer, nach rechts teils zarter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Etwas angestaubt, dünne Stellen, unten winziges Löchlein, vereinzelte hinterlegte Randläsuren, die obere rechte Ecke ergänzt, weitere Handhabungsspuren, sonst gut. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Die badenden Männer ("De zwemmertjes"). Radierung. 10,9 x 13,7 cm. 1651. B. 195, White/Boon (Hollstein) 195 II, Nowell-Usticke 195 III, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 258 III. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Geringfügig fleckig, zwei minimale Randläsuren oben, verso mit leichten Gebrauchsspuren, sonst gutes Exemplar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Bildnis Clement de Jonge, Kupferstichverleger. Radierung. 20,6 x 16,1 cm. 1651. B. 272, White/Boon (Hollstein) 272, Nowell-Usticke 272 VI (von IX), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 264 VI (von X).Mit den beiden Punkten, vor weiteren Arbeiten am Auge oder etwa mit dem Wiegemesser. Ganz ausgezeichneter, durchaus transparenter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Spuren alter Montierung verso in den Ecken, dort leicht fleckig, unten rechts geschlossener Randeinriss im weißen Rand, dünne Stellen, in sehr schöner und originaler Erhaltung.6 - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Niederblickender Greis in hoher Pelzmütze. Radierung. 10,4 x 10,3 cm. Um 1635. B. 290, White/Boon (Hollstein) 290, Nowell-Usticke 290 wohl II (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 148 wohl noch vor III (von IV).Vor den starken Horizontalen in der rechten unteren Ecke. Ausgezeichneter Druck meist mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimal angestaubt, die obere linke Ecke wieder angesetzt, dort etwas fleckig entlang der Nahtstelle, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst sehr gut. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Kahlkopf nach rechts gewendet. Radierung. 6,9 x 5,7 cm. 1630. B. 292, White/Boon (Hollstein) 292 III, Nowell-Usticke 292 II, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 62 V. Nowell-Usticke "RR - A rare small head". Ausgezeichneter Abzug von der bereits verkleinerten Platte, mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimal angestaubt, links etwas braunfleckig, dort dünne Stelle, verso diagonale Knickspur, die linke untere Eckenspitze angeschrägt, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr gut erhalten. Aus einer unbekannten Sammlung "Eichenblatt im Oval mit Buchstaben EAT" (nicht bei Lugt). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Bauer mit hoher Mütze, auf einen Stock gelehnt. Radierung. 8,3 x 4,4 cm. 1639. B. 133, White/Boon (Hollstein) 133, Nowell-Usticke 133, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 178 II.Nowell-Usticke: "C1 Rather uncommon". Ganz ausgezeichneter, prägnanter Druck mit leichtem Plattenton vor allem zu den Rändern hin. Mit Rändchen um die deutlich sichtbare Facette. Minimale Gebrauchsspuren und Flecken, sonst in tadellos schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

[*] Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Christus die Händler aus dem Tempel treibend. Radierung. 13,7 x 16,7 cm. 1635. B. 69, White/Boon (Hollstein) 69 II, Nowell-Usticke 69 III (von VII), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 139 II (von IV). Wz. undeutlich.Vor den Schatten unten links. Prachtvoller, gegensatzreicher Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Unbedeutende Gebrauchsspuren, unmerkliches Nadellöchlein auf der Plattenkante in der Ecke unten links, die Eckenspitze unten rechts ausgedünnt und ebenfalls mit winzigem Löchlein, kleine Montierungsreste, sonst in vorzüglicher Erhaltung. Aus einer unbekannten Sammlung AT (Lugt 183). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Die Pfannkuchenbäckerin. Radierung. 10,8 x 7,9 cm. 1635. B. 124, White/Boon (Hollstein) 124 III, Nowell-Usticke 124 IV (von VI), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 144 V (von VII). Mit den Angaben oben in den Ecken, vor den letzten Überarbeitungen. Ganz ausgezeichneter, zarttoniger Druck mit sehr feinem Rändchen. In der oberen rechten Ecke winzige Ausbesserung, sonst tadellos erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Der Engel vor der Familie des Tobias verschwindend. Radierung und Kaltnadel. 10,2 x 15,1 cm. 1641. B. 43, White/Boon (Hollstein) 43 III (von IV), Nowell-Usticke 43 VI (von VII), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 189 VIII (von IX).Vor den letzten Überarbeitungen. Ausgezeichneter, toniger Abzug mit Rändchen. Minimal angestaubt, sonst tadellos. Aus der Sammlung Pierre Sentuc (Lugt 3608). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Graphik -- Ca. 163 Blatt des 17.-20. Jh., hauptsächlich Reproduktionsstiche.Darunter von und nach: Stefano della Bella, Jean-Jacques de Boissieu, Hans Bol, Jan Brueghel, Charles le Brun, Théophile Narcisse Chauvel, Giovanni Benedetto Castiglione, Nicolas Chapron, Nicolas Cochin, Antoine Coypel, Domenichino, Albrecht Dürer, Anthony van Dyck, Jean-Baptiste Greuze, Jean-Honoré Fragonard, Maarten van Hemskerck, Gaspare Netscher, Giuseppe de Nittis, Francesco Paolo Michetti, Joseph Parrocel, Rembrandt, Thèodile Ribot, Hyacinthe Rigaud, Johann Sadeler, David Teniers, Antoine Coypel, Paolo Veronese, Leonardo da Vinci, Jean-Antoine Watteau, - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Joseph, seine Träume erzählend. Radierung. 11,1 x 8,4 cm. 1638. B. 37, White/Boon (Hollstein) 37, Nowell-Usticke 37 IV (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 167 V (von VI). Vor den letzten Überarbeitungen, wie etwa im Bogen oben rechts. Ausgezeichneter, toniger Druck mit schmalem Rändchen um die Plattenkante. Lediglich geringfügige Gebrauchsspuren, nur schwach fleckig, zwei punktuelle Ausbesserungen unten mittig in den Gewändern, sonst sehr gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Der Zeichner. Radierung. 9,4 x 6,5 cm. Um 1641. B. 130, White/Boon (Hollstein) 130 III, Nowell-Usticke 130 V, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 192 V (von VI).Vor den Horizontalen hinter der Nackenpartie der Büste. Ausgezeichneter, minimal ungleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen. Geringe Gebrauchsspuren, links entlang der Facette im weißen Rand leicht knitterspurig, sonst jedoch tadellos. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Der Tod Mariens. Radierung. 39,3 x 31,1 cm. 1639. B. 99, White/Boon (Hollstein) 99 III, Nowell-Usticke 99 IV (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 173 IV (von V). Wz. Lilie. Vor den finalen Arbeiten. Ausgezeichneter, harmonischer Druck mit schmalem Rändchen um die Plattenkante bzw. um die Einfassungslinie. Etwas fleckig und leicht vergilbt, unmerkliche Läsur mittig nahe der betenden Figur, oben rechts geschlossener vertikaler Randeinriss in den Wolken, weitere Randläsuren, vereinzelte Knitter- und Gebrauchsspuren, sonst jedoch in guter Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Die Rückkehr des verlorenen Sohnes. Radierung auf sehr feinem japanischem Bütten. 15,8 x 13,5 cm. 15,4 x 13,6 cm. 1636. B. 91, White/Boon (Hollstein) 91, Nowell-Usticke 91 I (von IV), Hinterding/Rutgers 159 I (von III).Vor allen späteren Arbeiten. Ganz ausgezeichneter, gegensatzreicher und im Vordergrund schön klarer und kräftiger Abzug meist an bzw. innerhalb der Plattenkante geschnitten. Lediglich geringfügig und schwach fleckig, rechts oberhalb des Fußes ergänzte Fehlstelle am Rand, vor allem unten weitere Randläsuren sowie Randbestoßungen, die Eckenspitzen dünn, die obere rechte Eckenspitze ergänzt, winzige ausgebesserte Stelle links der Schulter des Sohnes, sonst in sehr schöner Erhaltung. Aus den Sammlungen Ottokar Mascha (Lugt 1904) und Charles Delanglade (Lugt 660). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Schmidt, Georg Friedrich -- Die Judenbraut. Radierung nach Rembrandt. 23,5 x 18,3 cm. 1769. Wessely 189 IV (von V).Ganz ausgezeichneter, kräftiger Abzug vor dem Accènt bei "d'après", mit gleichmäßig schmalem Rand. Minimal fleckig bzw. stockfleckig, geringe Handhabungsspuren, sonst sehr gut. Beigegeben von demselben die Radierung "Die Auferweckung der Tochter des Jairus" (Wessely 166). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Die Taufe des Kämmerers. Radierung. 17,7 x 21,4 cm. 1641. B. 98, White/Boon (Hollstein) 98 II, Nowell-Usticke 98 III (von IV), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 186 III (v. IV). Wz. Sieben Provinzen.Mit dem kleinen Kreuz unten links, vor den Kreuzlagen im Wasserfall. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit Rand um die Plattenkante. Geringfügig angestaubt, ganz schwach fleckig, zwei alt geschlossene Einrisse im unteren Rand, alt hinterlegtes Löchlein (5 x 3 mm) mittig rechts, mit Retuschen in schwarzer Kreide, alte Leimspuren und Montierungsreste verso, sonst in guter Erhaltung. Aus der Sammlung Carl Julius Kollmann (Lugt 1585). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Rembrandt Harmensz. van Rijn -- Nachdenkender Mann bei Kerzenschein. Radierung. 14,5 x 13,3 cm. Um 1642. B. 148, White/Boon (Hollstein) 148, Nowell-Usticke 148, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 213 I (von II). Wz. Pro Patria (Fragment). Ganz ausgezeichneter Druck mit gleichmäßig feinem Rändchen um die Facette. Vereinzelt und vornehmlich verso minimal fleckig bzw. stockfleckig, Klebereste verso, sonst tadellos. Aus den Sammlungen Johann Heinrich Albers (Lugt 2714), sowie der Kunsthalle Bremen (mit deren Dublettenstempel, Lugt 292 und 293) und Pierre Sentuc (Lugt 3608). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.