Meister der Ilsung-Madonna (1468-1515), Le Christ et les docteurs, huile sur panneau doublé, fond d'

Meister der Ilsung-Madonna (1468-1515), Le Christ et les docteurs, huile sur panneau doublé, fond d'or, 81,5x34 cm

Bibliographie : Ernst Buchner, «Der Meister der Ilsung-Madonna», in: Sitzungsberichte der philosophisch-historische Klasse der Bayerischen Akademie der Wissenschaften München, cahier 6, 1955, p. 4-5, p. 9, fig. 4, ill.; Alfred Stange, Deutsche Malerei der Gotik, Deutscher Kunstverlag, vol. 8, Munich/Berlin; Kraus Reprint, Nendeln, 1957, p. 47

Exposition : Sammlung Heinz Kisters : altdeutsche und altniederländische Gemälde, Germanisches Nationalmuseum, Nüremberg, 25 juin au 15 septembre 1963, p. 8, fig. 33b et p. 40, ill.

Provenance: Collection du Dr. Mayer, Aibling ; Collection Kisters, Meersburg a.B., acquis à Munich, 1955 ; Galerie Fischer, Lucerne, 14 novembre 1978, lot 1756; Collection privée genevoise constituée dans les années 1980 à 1990 puis transmise par héritage

Note: Constituait le panneau intérieur droit d'un petit retable

Ce tableau a été soumis à l'expertise du Cabinet Turquin qui en a rédigé la notice

Lot Updates

Cette oeuvre considérée auparavant comme une école allemande vers 1500 (Rhin moyen ou Strasbourg) a pu être attribuée au Meister der Ilsung-Madona (1468-1515)

Condition

Le panneau d’origine a été affiné et contrecollé sur un panneau de renfort plus récent.

Deux grandes fentes verticales et traversantes sont présentes, bien que relativement peu visibles. Quelques autres fentes, de moindre importance, sont également visibles dans la partie inférieure du panneau.

La planéité de l’ensemble est relativement bonne. Sous lumière UV, les retouches ne sont pas visibles. En revanche, sous lumière naturelle, plusieurs zones retouchées peuvent être détectées :

Les parties dorées semblent avoir été usées et retouchées, tant dans les fonds que dans les auréoles.
La couche picturale est globalement bien préservée, avec un réseau de craquelures d’âge présent sur toute la surface.
De petites retouches sont visibles à proximité des fentes, ainsi que quelques points de retouche dispersés sur l’ensemble du tableau.
De manière générale, les figures sont bien conservées. La surface totale des retouches n’excède pas 5 % de l’œuvre et reste ponctuellement visible au-delà des dommages réels (voir vidéo).
Des usures sont observables dans les tons les plus fragiles, notamment les verts et les rouges. Le voile de la Vierge semble avoir été entièrement retouché.

Sur les deux figures situées en bas du tableau, quelques lacunes profondes sont à signaler :
– Sur la figure de gauche, une lacune d’environ 2 cm
– Sur la figure de droite, quatre lacunes, dont une plus importante d’environ 5 cm, clairement visible sur les photographies.

Plusieurs couches de vernis sont présentes : une couche sous-jacente plus ancienne, visible sous forme de petites taches jaunâtres, ainsi qu’une couche de restauration satinée et homogène.

The original panel has been thinned and mounted onto a more recent support.

Two large vertical, through-cracks are present, though they remain relatively inconspicuous. Additional minor cracks are visible in the lower section of the panel but are not of major concern.

The panel’s flatness is relatively good. Under UV light, retouching is not apparent. However, under natural light, several areas of intervention can be detected:

The gilded areas appear worn and have been retouched, both in the background and in the halos.
The paint layer is overall well preserved, with a network of age-related craquelure across the entire surface.
Small retouches are present around the cracks, and scattered minor retouches can be observed throughout.
In general, the figures are well preserved. The total area of retouching does not exceed 5% of the surface and is occasionally visible beyond the actual damage (see video).
Wear is noticeable in the more delicate tones, especially greens and reds. The Virgin’s veil appears to have been entirely retouched.

On the two lower figures, some deeper paint losses are noted:
– On the left figure, a single loss of approximately 2 cm
– On the right figure, four losses, including a larger one measuring about 5 cm, clearly visible in the images.

Several layers of varnish are present: an underlying, older layer visible in small yellowish spots, and a more recent satin-finish restoration varnish that is homogeneous in appearance.

Provenance

Tous les lots marqués en orange dans le catalogue imprimé proviennent d'une collection privée genevoise (se reporter aux pages 178 et 206 du présent catalogue).

Cette collection a été formée dans les années 1980 puis transmise par héritage jusqu’à ce jour. Elle est principalement constituée de maîtres anciens (lots 24,25,2685 à 2696,2708,2716,2731,2733 à 2735) et de sculptures d’art sacré des XIVe au XVIe siècles (lots 2437 à 2443).